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Una discusión sobre fuentes de tipo de letra aparece cuando un diseñador admite ke se inspiro en los modelos históricos o no. Obtener una autorización correspondiente cuando sea necesario, y si se da el crédito correspondiente tambien, son sólo dos de las muchas consideraciones. Otros tema como  el ser fiel  al modelo, la exactitud cronológica, y los pros y los contras dela historia revisionista se debaten y discutiendo en detalle. La charla se puede poner fuerte. Los diseñadores siempre se siente el calor.

Por un lado, un tipo de diseñador que hace un esfuerzo serio para reconocer ciertas fuentes de inspiración se abre a sí mismo a las críticas sobre la ética de la apropiación del trabajo de otro. Por otra parte, un diseñador de tipos que no cita fuentes, o, peor aún, hace unesfuerzo consciente para evitar las fuentes de reconocimiento, se deja a sí mismo libre de los cargos de indecencia.

Uno puede preguntar, "¿No hay una ruta segura que suene en estos días?" Creo que hay. De hecho, creo que hay varias buenas carreteras.

Para entender las diferencias intrínsecas entre el plagio (que normalmente se considera como algo malo) y conservación (normalmentese considera como algobueno), debemos buscar en diversos medios por los cuales nuevos tipos de letra se derivan de los antiguos. Hay de hecho, muchos enfoques. Esquema que puede ser útilen la consideración de las prácticas que rodean revivalismo en general.

La integridad de un renacimiento tipo de letra no depende únicamente de lo que eldiseñador hace para crear una versión operativa de una vieja idea, sino quetambiéndepende de lo que el diseñador, o el redactor del diseñador o publicista, tiene quedecir acerca de la génesis del proyecto.

Si un texto o cualquier prosa  está escrito para poner en marcha un tipo de letra, es inexacto o engañoso, podría ser motivo de una controversia. Por el contrario,si la historia detrás de los esfuerzos del diseñador se pone de pie al escrutinio de loshistoriadores t y estudiosos, un renacimiento tiene muchas más posibilidades de ser considerado una adición bienvenida al mundo de los avivamientos - no tanto por ser un "siervo"para un determinado modelo tipográfico como para que lleven una relación con su historia.

Los historiadores consideran la historia de tipo de forma que los diseñadores ycríticos de tipo tipo rara vez lohacen. Este tema se articula en un discurso en laconferencia de 2002 de la Asociación Internacional Typographique (Asociación Tipográfica Internacional) en Roma por Pablo F. Gehl, historiador y curador de unacolección de tipo de historia en la Biblioteca Newberry, en Chicago.

En su discurso, Gehl señaló que los expertos (incluyendo algunos promotores del tipo efectivo e influyente, debo añadir), han sabido dar descripcionesimprecisas y fabricar nombres inapropiados. Introducción Monotype en 1929 de una serie tipo de letra conocido como "Bembo", basada en el tipo romano primero deAldo Manuzio, alrededor de 1495, fue citado por Gehl como una oportunidad paraStanley Morison, el consejero tipográfico de Monotype, para caracterizar erróneamente Bembo, como lo hizo con otros tipos de letra históricamente basadoen Monotype en la década de 1920. Morison, de acuerdo con Gehl, "... insistió en llamar a sus reconstrucciones históricas de 'recuttings" la década de 1920 de los tipos de principios, cuando en realidad la mayoría de ellos eran hermosas nuevos tipos inspiradas en las antiguas buen mosos. "

Parece que el término "recutting" podría ser aplicado con precisión a una recreación fiel, si se cortan a mano y fundidosen metal, pero eso no es exactamente lo que se ha hecho en el proceso de creación de facsímiles de empleo de tipo secular. Para hacer un "recutting" en el sentido más literal de la palabra aparentemente requeriría un cortador de tipo de trabajo de la misma manera, y con los mismos materiales, como el creador. El término "recutting" ha entrado en el uso moderno, en parte por herencia...