Postprotagonistas Quimera 339

1 2 Quimera

Ilustración: Lamare

En la actualidad, internacionalmente el mainstream
musical, cinematográfico y artístico convive con una
serie de subculturas y nichos de mercado, que comparten un mismo afán de libertad y autonomía: lo
alternativo, lo indie y una pléyade de movimientos y
tendencias como el vídeoarte o la estética relacional,
son prueba de esto. La vitalidad y diversidad de lapoesía contemporánea española y sus nuevos protagonistas son, entonces, una expresión cultural más de la era
postindustrial.
Este proceso, no puede ser negativo, considerando
que la poesía nunca encontró un lugar adecuado dentro de la cultura de masas. Es momento de reconocer
las posibilidades de las variadas propuestas poéticas,
encontrar su especificidad y asumir sus canales respectivos. Lacreación y la comercialización de la poesía se

o en su uso indiscriminado de fotografías y vídeos, los
blogs van construyendo una forma nueva de aproximarse a la palabra y a la lectura. En ellos se aprecia,
por lo tanto, una serie de concepciones distintas hacia
lo poético.
Un asunto completamente diferente –y, sin embargo,
crucial frente al cambio de paradigmas- implica dilucidar cuáles y por quéalgunas de estas propuestas serán
editadas, y el modo en el que sus autores se van asimilando a la institucionalidad literaria. En ese trasvase, la
calidad intrínseca de la obra parece ser sólo un aspecto entre muchos, y pocas veces el decisivo. Algo que
equivale a reconocer que, pese a sus posibilidades,
Internet es fundamentalmente un espejo: sus páginas
más visitadas reproducen el tono quecaracteriza a una
determinada sociedad. En el caso de España esto

PostProtagonistas
MUEstra DE PoÉtiCas ContEMPorÁnEas
por Martín rodríguez gaona
¿Cómo ha influido la red en las formas de producción y difusión de la poesía española actual ? ¿Es el poeta una microempresa
en sí mismo? ¿Quiénes ejercen el poder en la era de las postautonomías? Rodríguez Gaona propone una nueva definición para un
grupo deautores que, más allá de cualquier etiqueta gremial o generacional, cortocircuitan día a día los mecanismos de la industria.
Postprotagonistas es el ensayo que continúa la reflexión inciada por el autor en Mejorando lo presente. Poesía española última. Posmodernidad, humanismo y redes (Caballo de Troya, 2010).
van dando cada vez más de acuerdo a la alta especialización propia de la producciónpostindustrial, que
busca consumidores específicos y diferenciados. En
este devenir, Internet se muestra como el formato privilegiado para la producción poética.
Resulta cada vez más evidente que la sustitución del
libro tradicional y el empleo de otros formatos ha dejado de ser una posibilidad remota para convertirse en
una práctica cotidiana. De los poetas que integrarían
Postprotagonistas, la mayoríacuenta con bitácoras virtuales, algunas muy populares y otras casi secretas. Pero
éstas, que no se limitan a la mera publicación de poemas, exponen la particular concepción que sobre el
lector posee cada uno de sus autores, y la voluntad de
acercarse a ellos sin intermediarios. Sea como espacios
publicitarios o de reflexión, sea en su fidelidad al texto

supone, en cuanto a lo literario y loartístico, una producción cultural profundamente conservadora, ligada
a lo institucional, las subvenciones, el espectáculo y lo
mediático corporativo.
La red, entonces, no elimina por completo el riesgo
de la promoción y la canonización de obras totalmente condescendientes con las estructuras del poder
comercial y político. Los blogs también pueden ser
una versión digital del simulacro que promueve lacultura corporativa, que anhela un consumidor mayoritariamente empático, irreflexivo o pasivo, entregado a
la moda o al entretenimiento.
Ante estas circunstancias, el surgimiento de internet
como medio de difusión de propuestas poéticas ha
consolidado también una práctica posmoderna,
deconstructiva, que relativiza los cánones, las jerarQuimera 1 3

quías y los formatos, haciendo de la...