Primitivos flamencos

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HISTORIA DEL ARTE , 2º BACHILLERATO Manuel Torres Zapata

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PINTURA DE LOS PAÍSES BAJOS, LOS PRIMITIVOS FLAMENCOS.
Los Países Bajos era ricos y densamente poblados, con ciudades dedicadas al comercio y a la producción artesanal, bien relacionadas con los circuitos internacionales. En espacial en Brujas tenían representación gentes italianas, españolas y alemanas, divididas en naciones. Hastamediados del siglo XV el principal centro es Dijon, pero a partir de entonces empieza a destacar el condado de Flandes, donde están Brujas y Gante, lo que posteriormente dará lugar a hablar de arte flamenco; o al condado de Brabante, con Bruselas y Amberes. El asentamiento de los duques en las ciudades del país, junto con la crisis de París favoreció el desarrollo de los centros productivos de losPaíses Bajos. Cuando se analiza la situación se hace patente que los duques de Borgoña se convierten en los clientes y promotores más importantes, pero también lo son la pequeña aristocracia que les rodea, los comerciantes extranjeros y las asociaciones de comerciantes extranjeros (en especial castellanos), las asociaciones comunales de vecinos, así como sus representantes más destacados. Eldesarrollo económico y la importancia de la burguesía, como nueva clase social impone una nueva dirección a la labor artística. Los burgueses son los clientes de estos pintores, y demandan un arte que sea testimonio de su posición social, por lo que el retrato se convierte en uno de los géneros que tendrá más desarrollo en este momento. Respecto a la pintura se han dicho muchas cosas. En España se acuñoel termino “primitivos flamencos”, cuando en realidad no tienen nada de primitivos. También se les considera como creadores de un Renacimiento nórdico, pero para hablar de un Renacimiento tenía que haberse dado una voluntad consciente de que se volvía a recuperar algo que estaba muerto o olvidado. Nada de ese ocurrió. Los más grandes creadores jamás realizaron una reflexión escrita sobre suprofesión y no quisieron volver sobre ningún pasado. Por el contrario son ejemplos perfectos de integración en un sistema gremial artesanal propio de la Edad Media avanzada. Ello no impide que se haya conseguido crear un nuevo modelo de pintura. Con ellos se perfecciona, no se inventa, la técnica del óleo; se consiguen unos efectos de veladura sin precedentes, y se llega a un virtuosismo de ejecución alque colabora la técnica reformada. Se experimenta con el espacio llegando a unos efectos ilusionistas ópticos superiores a los italianos, pero de un modo intuitivo, porque nunca se trató de crear un sistema de geometría perspectiva. Existió una voluntad firme de representar las cosas tal y como las ve el ojo, estamos ante un arte que sería correcto llamar profundamente realista. Esto tuvo entreotras consecuencias el desarrollo del más exacto de los retratos y un preocupación por reproducir con idéntica veracidad y destreza el tema central de la pintura y cualquier detalle accesorio. El mismo cuidado se

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mantuvo con la calidad de los materiales elaborados por los propios pintores, de forma que apenas se han visto degradadas porel paso del tiempo. Los antecedentes están en los miniaturistas franceses de los siglos XIV y XV, en los que el gusto por el detalle minucioso era uno de los elementos más característicos dentro del llamado Gótico Internacional. Esta tendencia hace que se busque representar todos los objetos de la forma lo más real posible, dándose la misma importancia a un objeto que un personaje o a un paisaje.El paisaje se había convertido en un tema ignorado en la pintura medieval, o como mucho en un elemento secundario, reaparece ahora tomando una gran importancia. Independientemente del tipo de cuadro que sea el autor siempre introducirá el paisaje, paisajes muy detallistas en los que la línea del horizonte está muy alta y donde se introducen escenas de todo tipo (agricultores, ciudades, campos...
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