Principales Tipos De Estrofas, Composiciones Y Versos De La Poesía Italianizante: Desde El Soneto Y La Lira A La Silva

1.1 PRINCIPALES TIPOS DE ESTROFAS, COMPOSICIONES Y VERSOS DE LA POESÍA ITALIANIZANTE: DESDE EL SONETO Y LA LIRA A LA SILVA Para el surgimiento de la lírica italianizante en España existe un fecha clave: el año 1526, cuando Boscán —según cuenta en la dedicatoria del segundo libro de sus obras poética (1543)— tiene el famoso encuentro en Granada con el embajador veneciano Andrea Navagiero (oNavagero), quien le insta a que pruebe “en lengua castellana sonetos y otras artes de trova usadas por los buenos poetas de Italia”. Quizá, sin esta conversación, todo hubiera sido igual, pero sin duda la fecha es importante como inicio de una nueva orientación poética titubeante al principio en Boscán, pero pronto consolidada por Garcilaso y tres poetas más, Diego de Mendoza, Hernando de Acuña yGutierre de Cetina. En resumidas cuentas, Navageiro lo convenció de que intentase aclimatar en la métrica española el verso endecasílabo y las estrofas italianas (soneto, terceto, octava real, canción en estancias, lira), así como las convenciones temáticas y estilísticas del Petrarquismo. La importancia de Petrarca (1304-1374) fue capital no solo en la forma sino especialmente en el contenido. Elllamado petrarquismo llegó a constituir una corriente estética que imita el estilo, las estructuras de composición, los tópicos y la imaginería del poeta del toscano, superando al amor cortés de los trovadores provenzales y superponiendo una nueva filosofía amatoria influida por el platonismo, al considerar el amor como algo abstracto. A lo largo del siglo XV, convivieron dos corrientes poéticas: unade carácter popular-tradicional (villancico y el romancero viejo) y la otra es de carácter culto (poesía de cancionero). Ambas corrientes penetran en el siglo XVI, pero a esta última (la de carácter culto) se le incorpora la poesía italianizante cuyo éxito fue grandioso y generalizado. La mayoría de los poetas, seducidos por sus posibilidades expresivas, se prestan con entusiasmo a componer versosal modo italiano. Algunos pocos (como es el caso de Cristóbal de Castillejo) siguen con las formas tradicionales de la poesía cancioneril, que acabará desapareciendo a finales de siglo. Asimismo, un nuevo género surge a mediados del siglo XVI: el romancero nuevo o artístico, de carácter culto, a diferencia del viejo o tradicional. En el triunfo de las formas métricas italiana Boscán puso en marchala empresa, pero fue su amigo Garcilaso de la Vega quien, más adelante, llevaría a cabo la adaptación definitiva. El resultado fue una verdadera revolución literaria (en el siglo XV, ya lo había intentado Santillana, pero no tuvo éxito por la resistencia de la mayoría de los poetas españoles a los nuevos metros). El verso distintivo de la nueva métrica era el endecasílabo (verso de 11 sílabas),con su variedad estrófica. Estas nuevas estrofas sustituyeron a las utilizadas en el siglo anterior: coplas reales, coplas castellanas y coplas de pie quebrado, que no desaparecieron, pero que quedaron relegadas a un segundo lugar. En arte menor, tomó fuerza el heptasílabo (verso de 7 sílabas), pero el octosílabo fue el verso tradicional español que no perdió vigencia. El Renacimiento español fuediferente al europeo por el uso simultáneo de formas que otras literaturas consideraron opuestas. (España hizo una síntesis de lo nuevo y lo tradicional). El verso español, incluso se fortaleció por el desarrollo que adquirió en el teatro y el auge de los romances (Romancero Nuevo) en los siglos XVI y XVII. Todos los poetas del siglo XVI adoptaron la métrica italiana, si bien algunos poetas de laprimera mitad del siglo XVI se resistieron a la introducción del verso italiano y criticaron todas las formas importadas.

Las nuevas formas métricas italianas más importantes fueron: Versos: endecasílabo y heptasílabo. Estrofas: lira, octava real, estancia, terceto encadenado. Poemas estróficos (o composiciones poéticas): el soneto y la canción. Versos: Endecasílabo: verso de 11 sílabas que...