Rechazo Del Pasado

L’assedio dell’Alcazar/Sin novedad en el Alcázar (Augusto Genina, 1940)

espués de la victoria militar del bando franquista en 1939, la industria del cine se encontraba en España en una situación precaria. La destrucción provocada por tres años de guerra, la cantidad de técnicos y actores que tomaron el camino del exilio y la labor de depuración que las nuevas
autoridades llevaron a cabo enla sociedad española, también en la cultura y los espectáculos, habían mermado la capacidad de producción cinematográfica. La continuidad de la colaboración con las industrias del cine de Italia y Alemania, que se había
iniciado durante la contienda, resultaba muy necesaria para el cine español de la inmediata posguerra. Pero el inicio, en septiembre de 1939, de lo que sería la Segunda
GuerraMundial provocó un nuevo cambio en la situación, y las expectativas de las
autoridades del cine en España no pudieron cumplirse.
Si durante la guerra habían sido los estudios alemanes los que habían acogido a los
cineastas españoles, produciendo con ellos algunas películas, a partir de 1939 los planes de producción contaron con la colaboración de los estudios italianos, limitándose
laindustria del cine del Reich a una colaboración técnica, y quizás financiera. Mientras
las películas rodadas en Alemania durante la guerra civil española han llegado hasta
nosotros, no ocurre lo mismo con la mayoría de las que se hicieron en la Italia fascista
a partir de 1939. Es más, muchas de ellas ni siquiera figuran en las listas oficiales de
producción elaboradas en 1950. Oficialmente, no sonpelículas españolas. Sería interesante investigar los acuerdos de producción del Servicio Nacional de Cinematografía, o de los productores Ulargui, Obregón o Neville con la industria italiana, se podrían aclarar algunos aspectos de la producción cinematográfica en un periodo que
resulta particularmente oscuro, quizás porque se ha querido oscurecer de manera intencionada.
La derrota de Alemania eItalia en la Segunda Guerra Mundial convirtió los años
en que en España imperaba lo que algunos historiadores han calificado como “cultura
falangista” en particularmente incómodos para las relaciones del Estado franquista

FERRAN ALBERICH

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El rechazo
del pasado

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El rechazo del

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asado

con los países vencedores. A partir de 1942-43 ya se puede observar un cambio deorientación en la producción, coincidente con el relevo de los responsables de la política cinematográfica en España, que lo habían sido desde la creación del Departamento Nacional de Cinematografía, el organismo de propaganda cinematográfica del bando franquista en la guerra civil.
La información que nos ha llegado de este primer periodo del cine bajo el franquismo, al margen de las crónicas yreseñas de estrenos en los periódicos y revistas,
ha sido elaborada por los organismos creados por los dirigentes que sucedieron a los
primeros responsables del cine después de la guerra. Las estadísticas y las relaciones
oficiales de producción y distribución se hicieron algunos años después, de tal manera
que pudieron ser eliminados aquellos episodios que resultasen poco convenientes
parala nueva imagen del régimen. De los intentos de borrar el pasado han quedado
marcas evidentes. A la desaparición de las películas producidas con Italia ya mencionada habría que añadir los cambios efectuados en 1949 a la película oficial Raza (José
Luis Sáenz de Heredia, 1941), la confusa información sobre la retirada de las pantallas
de Rojo y Negro (Carlos Arévalo, 1941) o El Crucero Baleares(Enrique del Campo,
1941), autorizadas por unos dirigentes y desautorizadas por otros, el misterioso declive de aquellas empresas que habían colaborado en la produción con Italia y Alemania.
Todo ello convierte al periodo 1939-42 en una etapa agitada y opaca del cine español, en la que se puede detectar un intento de creación de un cine estatal, formador
en los nuevos valores fascistas o...