Representaciones Realistas De Los Niños De La Calle En El Cine Iberoamericano De Jcv
Páginas: 55 (13586 palabras)
Publicado: 16 de julio de 2012
Representaciones realistas de los niños de la calle en el cine iberoamericano, 1998 - 2003
Juan Carlos Vargas Resumen Este trabajo es producto de una parte del capítulo cuatro de la tesis de doctorado “Representaciones realistas de niños, adolescentes y jóvenes marginales en el cine iberoamericano, 1990 – 2003”, la cual sigue la huella, en dichas representaciones, de ciertas tendencias veristas,tanto en el campo del documental como en el terreno de la ficción. Y concluye que el neorrealismo destaca como la mayor influencia, compartida con la impronta que dejó el modelo paradigmático de Los olvidados (Luis Buñuel, 1950), que a su vez se inspiró en parte en la corriente neorrealista, sobre todo en El limpiabotas (Vittorio De Sica, 1946). Palabras clave: niños de la calle, realismo, cineiberoamericano A lo largo de la historia del cine mundial las películas basadas y protagonizadas por niños (0-12 años), adolescentes (13 a 17 años) y jóvenes (18 a 29 años) han sido muy abundantes, de gran diversidad temática y dirigidas a diferentes tipos de públicos como las clásicas: Cero en conducta (Zéro de conduite: Jeunes diables au college, Jean Vigo, Francia, 1933), Juegos prohibidos (JeuxInterdists, René Clément, Francia, 1952), Rebelde sin causa (Rebel Without a Cause, Nicholas Ray, Estados Unidos, 1955), Los 400 golpes (Les quatre cents coups, Francois Truffaut, Francia, 1959) o La infancia de Iván (Ivanovo detstvo, Andrei Tarkovski, URSS, 1962). Sin embargo, resultan mucho menos numerosas las representaciones fílmicas que intentan reflejar de manera realista 1 los problemasque pueden acarrear la marginación social y económica en dichos sujetos, categoría en la que podemos mencionar a otros clásicos: El limpiabotas (Sciuscià, Vittorio De Sica, Italia, 1946), Los olvidados (Luis Buñuel, México, 1950), Pather Panchali (Pather Panchali, Satyajit Ray, India, 1955) o Mouchette (Mouchette, Robert Bresson, Francia, 1967).
El limpiabotas En el cine mundial la tendenciaverista 2 para representar a niños, adolescentes y jóvenes marginales con un enfoque de denuncia social, un tanto alejada de las fórmulas comerciales y de las convenciones genéricas aumentó de manera considerable en la década de los noventa, aunque surgen algunas propuestas interesantes desde l950 como la ya mencionada Los olvidados, y La escalinata, de César Enríquez (Venezuela). En el cineiberoamericano de los años ochenta Deprisa, deprisa(España, 1980), de Carlos Saura, y Pixote, los olvidados de Dios (Pixote, a lei do mais fraco, Brasil, 1981), de Héctor Babenco, son los ejemplos más destacados de representaciones realistas
EL OJO QUE PIENSA revista de cine iberoamericano
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sobre niños, adolescentes y jóvenes marginales, aunque también pueden mencionarseotros filmes valiosos: Gregorio (Perú, 1984), de Fernando Espinoza, Stefan Kaspar y Alejandro Legazpi, 27 horas (España / Francia, 1986), de Montxo Armendáriz, Juliana (Perú, 1988), Fernando Espinoza y Alejandro Legazpi, y Rodrigo D. No futuro (Colombia, 1989), de Víctor Gaviria. Por otro lado, en las cinematografías de otras partes del mundo, resaltan Christina F.(Christiane F. – Wir Zinder vomBahnhof Zoo, Alemania, 1981), de Uli Edel, basada en la historia verdadera de una adolescente drogadicta de catorce años que se prostituye en Berlín; A la orilla del río (River’s Edge, Estados Unidos, 1986), de Tim Hunter, también inspirado en un caso real y ubicado en un poblado de Oregon, sobre un adolescente que asesina a su novia y presume su crimen a sus amigos, en su mayoría alcohólicos odrogadictos, y, sobre todo, Salaam Bombay! (Salaam Bombay, India / Francia / Reino Unido / Estados Unidos, 1988), de Mira Nair, crudo retrato de los niños de la calle de Bombay centrado en la supervivencia de un infante de once años, en el cual se abordan problemas como la explotación y maltrato infantiles, la prostitución y la pederastia. En la década de los noventa se da un aumento considerable en...
Juan Carlos Vargas Resumen Este trabajo es producto de una parte del capítulo cuatro de la tesis de doctorado “Representaciones realistas de niños, adolescentes y jóvenes marginales en el cine iberoamericano, 1990 – 2003”, la cual sigue la huella, en dichas representaciones, de ciertas tendencias veristas,tanto en el campo del documental como en el terreno de la ficción. Y concluye que el neorrealismo destaca como la mayor influencia, compartida con la impronta que dejó el modelo paradigmático de Los olvidados (Luis Buñuel, 1950), que a su vez se inspiró en parte en la corriente neorrealista, sobre todo en El limpiabotas (Vittorio De Sica, 1946). Palabras clave: niños de la calle, realismo, cineiberoamericano A lo largo de la historia del cine mundial las películas basadas y protagonizadas por niños (0-12 años), adolescentes (13 a 17 años) y jóvenes (18 a 29 años) han sido muy abundantes, de gran diversidad temática y dirigidas a diferentes tipos de públicos como las clásicas: Cero en conducta (Zéro de conduite: Jeunes diables au college, Jean Vigo, Francia, 1933), Juegos prohibidos (JeuxInterdists, René Clément, Francia, 1952), Rebelde sin causa (Rebel Without a Cause, Nicholas Ray, Estados Unidos, 1955), Los 400 golpes (Les quatre cents coups, Francois Truffaut, Francia, 1959) o La infancia de Iván (Ivanovo detstvo, Andrei Tarkovski, URSS, 1962). Sin embargo, resultan mucho menos numerosas las representaciones fílmicas que intentan reflejar de manera realista 1 los problemasque pueden acarrear la marginación social y económica en dichos sujetos, categoría en la que podemos mencionar a otros clásicos: El limpiabotas (Sciuscià, Vittorio De Sica, Italia, 1946), Los olvidados (Luis Buñuel, México, 1950), Pather Panchali (Pather Panchali, Satyajit Ray, India, 1955) o Mouchette (Mouchette, Robert Bresson, Francia, 1967).
El limpiabotas En el cine mundial la tendenciaverista 2 para representar a niños, adolescentes y jóvenes marginales con un enfoque de denuncia social, un tanto alejada de las fórmulas comerciales y de las convenciones genéricas aumentó de manera considerable en la década de los noventa, aunque surgen algunas propuestas interesantes desde l950 como la ya mencionada Los olvidados, y La escalinata, de César Enríquez (Venezuela). En el cineiberoamericano de los años ochenta Deprisa, deprisa(España, 1980), de Carlos Saura, y Pixote, los olvidados de Dios (Pixote, a lei do mais fraco, Brasil, 1981), de Héctor Babenco, son los ejemplos más destacados de representaciones realistas
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sobre niños, adolescentes y jóvenes marginales, aunque también pueden mencionarseotros filmes valiosos: Gregorio (Perú, 1984), de Fernando Espinoza, Stefan Kaspar y Alejandro Legazpi, 27 horas (España / Francia, 1986), de Montxo Armendáriz, Juliana (Perú, 1988), Fernando Espinoza y Alejandro Legazpi, y Rodrigo D. No futuro (Colombia, 1989), de Víctor Gaviria. Por otro lado, en las cinematografías de otras partes del mundo, resaltan Christina F.(Christiane F. – Wir Zinder vomBahnhof Zoo, Alemania, 1981), de Uli Edel, basada en la historia verdadera de una adolescente drogadicta de catorce años que se prostituye en Berlín; A la orilla del río (River’s Edge, Estados Unidos, 1986), de Tim Hunter, también inspirado en un caso real y ubicado en un poblado de Oregon, sobre un adolescente que asesina a su novia y presume su crimen a sus amigos, en su mayoría alcohólicos odrogadictos, y, sobre todo, Salaam Bombay! (Salaam Bombay, India / Francia / Reino Unido / Estados Unidos, 1988), de Mira Nair, crudo retrato de los niños de la calle de Bombay centrado en la supervivencia de un infante de once años, en el cual se abordan problemas como la explotación y maltrato infantiles, la prostitución y la pederastia. En la década de los noventa se da un aumento considerable en...
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