RESUMEN CURADURIA I (CIC)

EL SANO OFICIO DE CURAR, Feliz Suazo.
+ Presenta al curador de exposiciones como una figura extravagante y ambigua en el contexto de la cultura plástica
contemporánea.
+ Vinculado a costumbres post-modernas, de extrapolar, parafrasear y hacer malabares, empleando el potencial
simbólico y paródico en las expresiones figuradas o de doble sentido.
+ Plantea las palabras se despegaron de todoquedando desprovistas de sentido y que por eso surge la
necesidad de re-inventar el lenguaje, de re-definir (en vez de definir) de re-escribir (en vez de escribir) à
funcionando como medios para recuperar o reivindicar el significado.
+ Función básicas del curador (como “sanador estético”) diagnostico de tendencias, inclinaciones y
tensiones propias del arte y cultura de nuestro tiempo à paralelismocon el curador de cuerpos; la
interpretación semiótica es a la comunicación artística lo mismo que el diagnostico a las enfermedades.
+ El curador es un hacedor de lecturas, da su visión a cerca del artista/ determinado grupo de obras. Genera
una posibilidad que no es única, ya que puede venir otro curador y generar otra visión, otra lectura.
+ El curador NO es un curador de cuerpos, no salva alas obras de su impureza congénita ni de su opacidad
comunicativa à debe buscar que hay en ellos de común o irremediable para generar lecturas coherentes, ya
no del arte sino de nuestro tiempo.
+ IVO MEZQUITA (curador brasilero) ve al curador como “topógrafo del territorio cultural” à el curador colecciona
pedazos, fragmentos de mundos nuevos: reúne partes de universos particulares,organizándolos, estableciendo
direcciones y marcadores para elaborar los mapas del arte contemporáneo. No revela sentido, sino que lo
crea.
Antecedentes
+ El ejercicio curatorial como hoy lo entendemos (instaurador de sentido) surge en el periodo de post- guerra à
coincide con la flexibilización de los programas de los programas expositivos y que baja la hostilidad vanguardista
contra los museos.
+ HaroldRosemberg (define al “action painting”) y Clement Greemberg (patentiza el termino “pintura del campo
colorado”) fueron los padres del modernismo americano, de la mano de un critico a un curador.
+ Durante la primer mitad del siglo en América Latina muchas personalidades fueron alternando sus funciones entre
comentadores críticos, directores de museos y organizadores de exposiciones, encargados dejuntar y proyectar a
los artistas locales. En la década del 90 un grupo de críticos y curadores desarrollaron proyectos expositivos con el
fin de articulas análisis y entendimiento del arte latinoamericano
Definición transitoria
+ Los curadores y críticos son los artífices mas influyentes de la interpretación y del análisis de la producción
plástica contemporánea à visión legitimadora.
+ Se debeentender la curaduría como una practica profesional intermediadora (entre el publico y el artista)
+ Tareas generales del curador:
- generar una lectura coherente y orientadora de la producción plástica
- Concepción de exposiciones
- Formación de exposiciones (institucionales, corporativas, privadas)
+ La curaduría es una figura intermedia entre la
1. museografía (diseño de exposiciones, manejodel espacio)
2. la critica (la necesita porque es la que le da la visibilidad)
3. la promoción cultural (cintura para generar suficiente difusión y llegada)
Polémica por el protagonismo del curador
+ En el mundo actual mediatizado; los sucesos están filtrados por sensores informativos (críticos, editores,
guionistas y curadores) que interpretan y re-trasmiten el sucedo en vez de mostrarlo conobjetividad. Hoy ya no se
cuestiona la legitimidad de ética de las traducciones mediáticas, difícilmente un artista post-moderno se levante en
contra de un critico o curador.
+ De lo anterior surge que en nuestro tiempo el curador tiene protagonismo en detrimento del artista o de sus
obras à Por lo tanto el curador no es traductor imparcial de las obras sino inventor de sentido, hacedor de...