Resumen Tres Tristes Tópicos

Tres tristes tópicos
El texto comienza reflexionando acerca de varios factores que han determinado la manera, a posterior, de entender el cine, uno de ellos surge en torno a los años 1958-1960 en el que aparecen dos películas a cada lado del Atlántico, que marcaran un antes y un después. Por un lado, “A bout de soufflé” (Al final de la escapada) de Jean-Luc Godard y “La Aventura” deMichelangelo Antonioni, en Europa. Y por el otro, “Shadows” de John Casavettes y “Psicosis” de Alfred Hitchcock, en Estados Unidos.
En paralelo, en 1958, un escritor cinematográfico francés llamado Gilbert Cohen-Seaf publica un libro titulado “Ensayo sobre los principios de una filosofía del cine”, la primera reflexión moderna que tiene que ver con lo que hoy se conoce como análisis fílmico. Aquí sepresenta una distinción notable entre: hecho cinematográfico y hecho fílmico. El primero de ellos tiene que ver con todos esos hechos que rodean a la producción de la película, lo que se suele denominar “elementos contextuales”. Y el segundo tiene que ver con todos los elementos que pueden encontrarse como tales en la película como “objeto terminado”. A la vez que plantea problemas a la hora dediferenciar estos dos conceptos a la hora de hablar concretamente acerca de uno de ellos, dada la interrelación que poseen.
El texto de Cohen-Seat permite, además, distinguir tres grandes momentos en torno al momento en el que la película es proyectada en el cine. Pero lo interesante pasa por distinguir toda una serie de cosas que suceden antes de la exhibición de la película, es decir, todo ese mundo queva desde la infraestructura económica que hace posible que la película exista como producto industrial, pero también la estructura empresarial y financiera en sentido amplio o el mundo de la legislación.
Los condicionantes que preceden a la proyección de la película.
-La estructura empresarial y financiera en sentido amplio o el mundo de la legislación que, dependiendo de los países, tienenotable importancia como muestra el hecho de que la supervivencia de ciertas cinematografías en la era de la globalización no es indiferente, sino todo lo contrario, al marco legal en el que se desenvuelve la competencia de los productos multinacionales. (Ejemplo de Francia y España que tienen una legislación de apoyo a la producción local)
-La dimensión tecnológica, es decir, los estudios, losequipos de filmación y, por supuesto, la incorporación creciente e imparable de las nuevas tecnologías. Una película muda o una película sonora afrontan su ser película de una manera distinta en función de las tecnologías. Estas determinan de manera sustancial la forma del producto terminado, está ubicado antes de la exhibición de la película.
-El contexto sociocultural que se enmarcaría en las pautasde ocio y consumo que afectan al espectador cinematográfico. Es importante, porque el espectador tiene que distribuir su dinero y su tiempo de ocio, entre la gran variedad de ofertas existentes.


Los condicionantes que actúan durante la proyección de la película.
-Dimensión de rito social que ha tenido la asistencia al cine, esa sala en la que el consumo es individual pero al mismo tiempocolectivo. La diferencia parte del nivel de concentración total prestado en esa gran sala oscura y la atención pasiva que recibe una película en el entorno privado, en el hogar. Nos encontramos en una revolución propiciada por las nuevas formas de consumo cinematográfico con la irrupción del DVD.
-La coexistencia con otros espectáculos. Lo que durante cierta época condicionó la forma que laspelículas adoptaban, en la medida en que los filmes se contaminaban con todo ese tipo de prácticas. Hoy en día pasa eso aunque con nuevas formas de arte que se “rozan” con las que hasta ahora hemos venido considerando específicamente fílmicas. El cine sale de las salas y se instaura en los museos y se contamina con otras formas diversas de hacer arte.
-Las modificaciones en el equipamiento de las...