Saul Bass (Arte Tipografica)






Saul Bass





Fernando Oliveira Couto
3º BBAA
Audiovisuales

















Índice





¿QUIÉN ES SAUL BASS?________________ 3

GRÁFICOS EN MOVIMIENTO________________ 4

DISEÑO GRÁFICO Y CINE________________ 5

LOS TÍTULOS DE CRÉDITO________________ 6

50 AÑOS DE TRABAJO________________ 7

PREMINGER Y HITCHCOCK________________ 9








¿QUIÉN ES SAUL BASS?Introdujo el diseño gráfico en la gran pantalla y ante todo era diseñador también a su carrera sumó otras actividades como la fotografía, el packaging, ilustración, dirección de arte, realización de cortos de animación, etc…
Para Saul Bass la misión del diseño era "Comunicar un mensaje de la manera más clara y concisa posible.”
Influencias en la simplicidad, la ambigüedad mediante el uso de lametáfora y la introducción de imágenes con gran capacidad evocadora. Su labor menos conocida fué la realización de cortos junto con su mujer y obtuvieron un Oscar y una medalla de oro en el Festival del cine de Moscú con “Why man creares?”
(1968).


https://www.youtube.com/watch?v=euh0kEU20V4


Sufórmula propia incluye aspectos como la intuición, emociones y sentimientos, además del humor, en su trabajoemplea líneas reduccionistas y colores planos (cartel alemán de principios del siglo) y el “sachplakat” (carteles objeto).
El profundo respeto hacia el arte, las técnicas de las vanguardias y el cine experimental, siempre estuvieron presentesen su carrera.
Gran influencia de las vanguardias en el desarrollo de la creación artística, del diseño gráfico y de los avances técnicos del audiovisual.Saul Bass junto con Gyorgy Kepes (Bauhauss): rompieron con la tradición del texto centrado introduciendo la composición asimétrica .
El influjo de la Bauhauss y la nueva tipografía se nota en Saul Bass en los títulos de crédito de “La tentación vive arriba” (Billy Wilder, 1955).

https://www.youtube.com/watch?v=YOHqCmwcWzU

Un caso opuesto es el de los créditos de “Psicosis” (Hitchcock, 1960):emplea una tipografía rasgada para describir la dualidad del protagonista.







GRÁFICOS EN MOVIMIENTO:

https://www.youtube.com/watch?v=1qkOWWyZif0

El poder emocional del montaje constructivista: Su influencia más evidente es del constructivismo Ruso: División del espacio en formas geométricas y líneas planas “El hombre
del brazo de oro” (Preminger, 1955) y “Con la muerte en los talones”(Hitchcock, 1959)
Figuras geométricas, grandes contrastes y utilización de colores planos.
La conexión de Eisenstein con la obra de Saul Bass es notable en dos aspectos: el ritmo y el uso de la metáfora visual.
“La guerra de los Rose” (Danny de Vitto, 1989), en ella Bass hace los títulos sobre una sábana como metáfora del matrimonio.
“La edad de la inocencia”(Scorsese, 1993), la imagen metafórica son loscapullos de rosa que se abren.

https://www.youtube.com/watch?v=HAgBXqkBtEs

Algo muy presente en la obra de Bass es lo escrito por Eisenstein “La imagen, la metáfora y el montaje son en el fondo la misma cosa”. Otras figuras que influyeron en Bass fueron Dziga Vertov, Boris Barnet y Alexander Rodchenko. A lo largo de cinco décadas fue el maestro que depuró y perfeccionó sus recursos y técnica:planos en diagonal, geometrías y colores de alto contraste, fotomontajes combinando dibujo, tipografía e imagen real.
Los valores constructivistas calaron en el joven Bass, como reflejaría en trabajos posteriores.
Animación expresionista de líneas, luces y sombras. “El hombre del brazo de oro” y “Anatomía de un asesinato”. Metrópolis y el cine expresionista fueron una considerable
fuente deinspiración para el diseñador.
Aportación del Constructivismo a los títulos de crédito: Montaje.
Aportación del Expresionismo: Experimentación con la luz y utilización de formas abstractas en la composición (“Opus” I, II y III).
La huella de este cine se observa en Saul Bass en “Bonjour Tristesse” (Preminger, 1958) con la danza de figuras y luces de color.
En las flechas dibujadas a modo de bayonetas...