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Reflexiones Sobre Semiología Musical SERIE BREVIARIOS DE SEMIOLOGÍA MUSICAL ÍNDICE 1. Introducción

2. Jean-Jacques Nattiez:

Semiología musical: el caso de Debussy

“De la sémiología general a la semiología musical. El ejemplo de La Cathédrale engloutie de Debussy”

3. Nicolas Ruwet:

Metodología y práctica de la semiología musical

“Métodos de análisis en semiología” “Nota sobre laduplicación en la obra de Claude Debussy”

4. Jean Molino:

El hecho musical y la semiología de la música

“El hecho musical y la semiología de la música”

5. Michel Imberty:

Teoría y práctica de la semántica musical

“Nuevas perspectivas de la semántica musical experimental” “La Cathédrale engloutie de Claude Debussy: de la percepción al sentido”

6. Charles Boilés:

Semiótica dela etnomusicología

“Semiótica de la etnomusicología”

INTRODUCCIÓN

La semiología es una disciplina que comienza a desarrollarse como ciencia en la segunda mitad del siglo XX, con el objetivo de estudiar la estructura y el funcionamiento de los sistemas de signos, tanto los que se refieren a los diferentes tipos de lenguas, como a los códigos no lingüísticos. Una de las ramas de lasemiología que ha mostrado mayor desarrollo y profundización en los años recientes es la que gira en torno al lenguaje musical, poniendo énfasis en su estructura, su gramática y sus posibilidades semánticas. En sólo un cuarto de siglo que ha transcurrido desde su surgimiento, la semiología musical ha dejado de ser un mero ejercicio experimental y ha consolidado el debate semiológico de la música,elaborando teorías cada vez más amplias, minuciosas y refinadas en torno al hecho musical. Prueba de ello es la vasta bibliografía surgida en este breve lapso, lo que ha dado a la música un nuevo enfoque. La semiología musical comprende actualmente un campo de investigación muy amplio e integrador, al que ya un gran número de estudiosos considera la forma idónea de realizar análisis musical, toda vezque incluye enfoques de distintas disciplinas, entre las que destacan la musicología, la lingüística, la estética de la recepción, la psicología experimental, la antropología, la hermenéutica y las ciencias cognitivas, entre otras. La semiología musical deviene así una línea de investigación interdisciplinaria que incide no sólo en los paradigmas más avanzados empleados en la música, sino también enotras áreas de estudio. En México hace sólo siete años que se creó el primer Seminario de Semiología Musical bajo los auspicios de la Escuela Nacional de Música de la UNAM. Desde su creación, el Seminario se ha preocupado por llenar la laguna que existe en los países de habla hispana de textos que hagan accesibles en esta lengua los estudios que sobre el área han desarrollado especialistas ymusicólogos en otros idiomas alrededor del mundo, cuyos trabajos han sido desde sus inicios sólidos pilares para la crítica y el análisis musical. Cuando en el Seminario se tomó la decisión de traducir y publicar en español una serie de volúmenes que recogieran los estudios más importantes sobre el tema, el problema principal que surgió fue el del criterio de selección de los mismos y el del orden enque deberían aparecer. Se aspiraba a hacer justicia al ya vasto panorama actual que se despliega ante nosotros, y a la vez confirmar con esta iniciativa que la semiología musical tiene vida propia. Se decidió, pues, empezar la serie por una de sus vertientes. Aun cuando desde la publicación original de estos textos se ha escrito y editado mucho en torno a las cuestiones de tipo semántico ysemiológico, consideramos pertinente comenzar nuestra Serie Breviarios de Semiología Musical con un compendio que incluyera algunos textos que podrían considerarse como pioneros, toda vez que marcaron la pauta para el desarrollo de la semiótica musical. Podría afirmarse que estos compendios pretenden no sólo divulgar el tema al que se refieren, sino también servir como una suerte de rescate histórico...
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