semiotica de la música

INSTITUTO UNIVERSITARIO NACIONAL DEL ARTE
DEPARTAMENTO DE ARTES MUSICALES Y SONORAS
SEMIÓTICA DE LA MÚSICA

Primer cuatrimestre 2012.
Trabajo Final Evaluativo
Fecha de entrega: 03 de Agosto de 2012


1.- Explicite:
a) Las características del esquema comunicacional musical.
b) Las especificidades del texto estético y su posible relación con la poética de la obra abierta.
c) Lasdiferencias entre la semiótica y la semiología musicales.
2.- En el marco de las conceptualizaciones de Ferdinand de Saussure, establezca las relaciones que considere pertinentes entre significado, significante, valor del signo, inmutabilidad-mutabilidad del signo, lengua y habla.
3.- A partir de los postulados de Charles Sanders Peirce, establezca diferencias y semejanzas entre ícono, índice ysímbolo. Ejemplifique musicalmente.
4.- Realice una metacrítica, es decir, analice los elementos constitutivos de una crítica seleccionada de un medio de comunicación gráfico o digital; podrá ser sobre una producción musical académica o popular. El análisis consistirá en dos procedimientos:
a) Detectar y resaltar los siguientes elementos:
-Descripción formal
-Narratología histórica
-Juicio devalor
-Adjetivaciones abstractas o metáforas descriptivas
b) Describir el tipo de enunciador y su correspondencia en relación al medio de comunicación y al enunciatario hacia el cual va dirigida la crítica.




INDICE.

1. Explicitaciones del esquema comunicacional musical. Características. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Especificidades del texto estético en relación a lapoética de la obra abierta. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Semiótica y Semiología musicales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4
2. Ferdinand de Saussure: conceptualizaciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Significado y Significante.
Valor del Signo.Inmutabilidad y Mutabilidad.
Lengua y Habla.
3. Charles Sanders Peirce: ícono, índice y símbolo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Diferencias y Semejanzas.
El signo musical: ejemplificaciones.
4. Metacrítica del artículo del diario El Imparcial sobre la producción musical
Ainadamar, basada en poemas de García Lorca. . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .7
Narratología Histórica.
Descripciones Formales.
Metáforas Descriptivas.
Juicios de Valor.
Correspondencia Enunciador – Enunciatario.
Artículos anexos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Bibliografía. . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16





1-a) Explicitaciones del esquema comunicacional musical. Características.
Como introducción a la exposición de las características del esquema comunicacional musical, se presentarán los elementos fundamentales de la comunicación planteados por RomanJakobson en contraposición al modelo procesual que escapa a los límites rígidos y estáticos de los sesenta.







Elaborador musical
(Quien crea)

Esquema comunicacional: Jakobson.
Nivel neutro: Nattiez.
Realización del hecho musical.
Sujetos empíricos.
Sujetos textuales.

La flexibilidad característica de este nuevo esquema propone a la comunicación como un proceso complejo,núcleo de infinitas significaciones. De esta manera, el antiguo receptor ya no es tomado como un simple oyente, sino como productor mismo de la obra. Se destaca entonces una importante diferenciación en relación al mensaje. El mismo puede generarse en forma de texto o discurso. El texto musical como sinónimo de enunciado es aquel que puede producirse con infinitas posibilidades de realización....