siglo XVIII

LA ESTETICA DE EINFÜLUNG Y EL A.NOUVEAU.
“introducción del sentimiento”, “Simpatía simbólica”, “Empatía”.
La técnica y posibilidad del acero permite todo tipo de estructuras y ornamentación.
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A.HistoriaHistoricismo
AntihistoriaLa razón se ve sustituida en el s.XIX por la técnica.
El concepto de naturaleza ha cambiado a lo largo de la historia.
La gran operación fue que las nuevas tecnologías y técnicas permitían una mejor representación de la naturaleza.
En el fin de siglo, se produce una conjunción de doselementos, tecnologías y naturaleza, para crear la nueva arquitectura.
H.VAN DE VELDE, 1902.
- La línea es una fuerza que actúa de la misma manera que las fuerzas naturales elementales: varias linear de fuerza que se encuentran, actuando en sentido contrario en las mismas condiciones, producen los mismos resultados que las fuerzas naturales en posición reciproca…
- “Operan en líneas las mismasfuerzas que en la naturaleza están presentes en el viento, en el fuego y en el aire”.
- “La línea extrae la fuerza en la energía de quien la traza”.
Las líneas curvas poseen una mayor fuerza que las rectas, tienen una relación mayor con la naturaleza. La fuerza del que proyecta se ve reflejada.
Se pretende transmitir en la línea la fuerza de la naturaleza. La línea es una fuerza, actúa como lanaturaleza, en empatía, si estas se encuentran, producen los mismos resultados que encontraríamos en la naturaleza.
ART NOUVEAU: EJEMPLOS DE LOS ORGÁNICO.
V.Horta. Hotel Van Eetuelde. 1895. Brusellas: a través del acero se pueden hacer moldes con formas orgánicas.
Alquimia – tecnología y naturaleza.
H.Guimard. Estación 1900. París (desmontada): simula las alas de libélula.
Worringer.Abstracción y empatía. 1906: existe un arte abstracto que en pueblos occidentales va disminuyendo.
Mondrian: comienza sus obras con un elemento natural, que va desmenuzando hasta llegar a lo abstracto.
Wagner. Mayobika House. Viena: diferencia en la fachada el bajo comercial de las viviendas. Utiliza el hierro con formas de la naturaleza, utiliza el hierro con formas de la naturaleza, utilizandotambién cerámicas con elementos naturales. Se aplanan las decoraciones.
Wagner. Caja Postal. Viena: placas de mármol que en las cuatro esquinas pone un perno de metal dándole un aspecto de atracción.
PUNTOS DE CRISIS Y APERTURA.
1730 Neoclasicismo Antiguo Régimen
Ilustración/Enciclopedia
Revolución
La ingeniería se separa 1747 de la arquitectura
1790-1830 Clasicismo Romántico Modernizaciónpolítica 1789
Guerra Napoleónica/Particularismo
Historicismos (Romanticismo) 2 bandos: gótico y clásico.
Particularismo.
1840 Eclecticismo Potente industrialización
Grandes transformaciones urbanas
Ruptura del paseante. Introducción del transporte.
1890 Art Nouveau. Modernismo Aquello que llama la atención del espectador, llegar a lo máximo, lo sublime. Lo sublime tiene una carga de sensibilidadmuy potente pero simplemente estático.
Tema 1: Escenarios tras la crisis del método clásico.
Debate de los antiguos y modernos, La Querelle (C. Perrault, 1683). De la imitación a la invención (C. Perrault, 1683).
La Ilustración y la teoría del “nuevo” clasicismo del s. XVIII. Concepto y fuentes.
El origen de lo pintoresco y lo sublime.
De la arquitectura al jardín, del jardín a laarquitectura. Palacio barroco francés vs trazado pintoresco.
“La bella antigüedad fue siempre venerable; pero yo no creo que siempre fuer venerable; pero yo no creo que siempre fuer venerable; yo lo miro a los antiguos, sin doblar las rodillas: ellos son grandes; es verdad, pero hombres como nosotros: se puede comprar sin injusticia, el siglo de Luis al bello siglo de Augusto”. POEMA DE CHARLES...