Sobre el buscón

El caracter prejpigurativo de los capitulos iniciales de El Buscon y su tematizacion del codigo de lectura
Georges Giintert Universidad de Zlirich

I. Pocas obras del periodo aureo han suscitado tantas controversias como La vida del Buscon llamado Do7i Pablos de Francisco de Qtievedo. Entre los puntos que mas han aiiimado el debate cabe destacar tres, a saber: la fecha de composicion de laobra, su grado de dependencia respecto de la picaresca, y su mayor o menor adecuacion a los rasgos prototipicos del genero novelesco, entonees en vias de constituirse como tal. La falta de unanimidad de la eritica a la hora de determinar la fecha exacta en la que El Buscon fue escrito obedece, sin duda, a la habitual forma de difusion de la obra literaria en el Siglo de Oro: aunque fue publieado en1626, en Zaragoza, fuera, por tanto, del reino de Castilla, ya antes de aquel ano circulaban varias copias manuscritas de la obra'. Si bien persisten las dudas acerca del momento de su redaccion —que habria que ubicar, segun algunos, cerca de 1604, y, segun otros, en los alrededores de 1608— lo cierto es que el contexto historieo y el marco de influencias situan la obra en la estela del Guzmdn, quea la sazon habia alcanzado su maxima celebridad. Quevedo se encontraba, pues, en el momento de componer El Buscon, ante un genero codificado. Y fue tarea casi demasiado facil para la eritica demostrar su descendencia de la picaresca, puesto que ya en 1636 Corneille, en su comedia L'illusion comique, habia puesto en boca del inago Alcandre, que describe a Pridamant las aventuras y metamorfosis desu hijo, la siguiente comparacion: «Enfin, jamais Buscon, Lazarille de Tonnes, / Sayavedre et Gusman ne prirent tant de fonnes»^. Sin embargo y a pesar de esta y otras afirmaciones, la deuda del Buscon respecto del genero picaresco no resulta, en rigor, tan intensa como
' Para uiia descripcion de ainbns tradicioiies, impresa y maiuiscrita, coiisultcso: Quevedo, 1980, «Estudio preliiniiiar» deLazaro Carreter, pp. IX-LXXVIII. - Corneille, L'illusion comique, acio I, esc. iii, I, p. 51 I. Una traduccioii (raiicesa de Et Buscon habia aparecido en 1().3.'5, ver: Stoll, 197.3, pp. 461-518.

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CEORCESCUNTiiilT

a primera vista pudiera parecer. Aun euando la historia de Pablos preseiite algunos elementos caracteristicos del modelo inventado por el anonimoautor del Lazarillo, tales como la inclusion en el genero pseudo-autobiografico, con el eonsiguiente enipleo de ia narracion en primera persona, o el comienzo ab origitie cieX relato, con la semblanza de los viles progenitores del protagonista, otros rasgos no menos importantes experimentan una modificacion o estan, sin mas, ausentes (por ejempio, la estrueturaeion de los episodios de aeuerdo eonel esquema del «servieio a muehos amos>>, ya que El Bitscon^ «mas que sueesion de amos>', es «serie de aventuras>')'- Y, si siguiesemos adelante eon esta lista, topariamos aun eon otras difereneias: no hallamos, a modo de ilustraeion, en la obra quevediana, esa subordinaeion retrospectiva de toda la narraeion respeeto del ultimo aeto —bien de eonversion, bien de adaptaeion dei protagonista a sumedio- que determina el earaeter eerrado del relato. La verdad es que la estruetura de la narraeion quevedesea eondiee mas bien eon la de un relato abierto, pues eoneiuye eon la promesa de una «segunda parte», en que el protagonista muda tierra, pero sin abonar su suerte. Por eonsiguiente, si en El Buscon vale la maxima de que «lo eonseguido es lo eontrario de lo deseado»\ tambien es eierto que esaimposibilidad de un eambio efeetivo aleja al texto del genero noveleseo. Franeiseo Rieo ha demostrado que, en El Buscon, el uso de la autobiografia es superfluo, y su uniea razon plausible, «un simple tributo a la tradiei6n»\ Y Maxime Chevalier, por su parte, afirma: «Mas que una novela. El Buscon es una miseelanea de fragmentos agudos [...] eserita en prosa, en una epoea en la que la agudeza se...