Speratti Piñero, Emma. “La Elaboración Artística En Tirano Banderas”

Speratti Piñero, Emma. “La elaboración artística en Tirano Banderas”

Aparecen en Valle, el descontento y el dolor de España. Tirano Banderas, la primera novela propiamente dicha en que los refleja, tiene por ámbito y por tema a una heredera de España: América. Tema y ámbito que le atrajeron siempre; Sonata de estío fue su paso aproximatorio.

Lengua renovada, para una prosa renovada. Estoquiere ser y es Tirano banderas. Fusiona al castellano todos los modos de habla español. Toda una lengua, y esta fusión tienen un sentido profundo, relacionado con la estética de la deformación valiosa. El poeta las combina, las ensambla, y con elementos conocidos inventa también un linaje de monstruos: el suyo. Y estos monstruos y esa lengua serán la expresión de Tirano Banderas.

Estructura yestilo.

I. El tiempo.

En Tirano banderas, hallamos esa especie de eternidad que pretende lograr valle: “cuando se rompe el enigma temporal, cualquiera de sus tres modos, pasado, presente y porvenir, desvinculado de los otros, es una representación eterna y quieta, se desvinculan y cada uno expresa una cifra del Todo”. Esa especie de constancia en movimiento ininterrumpido.

El tiempofraccionado en presente, pasado y futuro es solo una ficción humana; lo verdadero es la coexistencia entre los tres. Valle-Inclán pone ante nuestros ojos una suma de hechos que ocurren no solo casi en el mismo momento, sino hasta en el mismo min. Un tiempo pensado “religiosamente” da a Valle-Inclán las pautas para construir una obra cuyo tema es el infinito tiempo del hombre que no ha querido versus responsabilidades.

II. Análisis del estilo.

Valle quiere, por una parte, provocar una sensación, casi física de calor, color y aroma; por otra, explicar una situación por los actos y palabras de los personajes. Valle, esencialmente visual y auditivo, llegará por imágenes elaboradas en esos dos sentidos.

Quizá la peculiaridad que con más frecuencia se ha atribuido a Valle-Inclán es unatendencia impresionista. Por ejemplo el ver que determinadas cosas actúan o proceden en forma especial, si bien las causas reales no se acomodan a la visión. Valle recurre con frecuencia a las descripciones. También el llamado “indirecto libre” o “estilo vivido” fue un recurso muy utilizado por los impresionistas y naturalistas para mostrar sin necesidad de explicaciones ni subordinaciones lodicho o pensado por los personajes. Otros rasgos:

• la atribución de la acción a una cosa en lugar de al agente ejecutor, esto da a los pasajes una marcada intención animista;

• el gerundio con un valor verbal casi pleno;

• dislocación de las oraciones, cuyo sujeto se pospone para destacar la acción;

• frases explicativas;

• grupos duales consonantados (al cuchicheoy al chismorreo) para criticar y satirizar el estilo modernista;

• aparición de metricismos en la prosa para destacar musicalmente un rasgo descriptivo.

III. El Esperpento.

Presencia de espejos cóncavos: poder deformante, poder de reflejar la degeneración de la nobleza, toda la vida mísera de España. Deformación grotesca. En torno a la espejo elemento predilecto, se han entretejidola influencia pictórica (Goya como referente) y la agria actitud emocional (desencanto, angustia, desesperanza, acritud).

El esperpento, no es sólo la imagen del espejo. Lo integran también el pelele y el fantoche humanos, el hombre como muñeco de titiritero, el garabato, palabra que va unida desde el comienzo a los títeres macabros.

En un intervalo menos sombrío, los títeres sólo serviránpara caricaturizar la vaciedad mental de una corte de farsa.

La máscara o la careta, con la que a menudo se compara el rostro de los seres esperpénticos y que llega a ser verdadera negación del rostro, no es completamente nueva en la predilección de Valle. Con estas máscaras encubrirá Valle a los seres esperpénticos, pequeñas muertes aniquiladoras de España.

Estética, aspecto, intención,...