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Cóndores no entierran todos los días
de Gustavo Álvarez Gardeazábal:UNA CRÍTICA ESPECULAR
Por: Maritza Montaño González La novelística de la violencia
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en Colombia
es un estudio crítico de la narrativa colombianacuya temática es la Violencia, fundamentado en la valoración y en alguna medida en laclasificación de treinta obras publicadas entre 1951 y 1970
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. Es la monografía degrado quele dio el título de licenciado en letras al escritor vallecaucano Gustavo Álvarez Gardeazábaly es además el derrotero que hizo posible su novela
Cóndores no entierran todos los días
.El texto propone que la Violencia como fuente de creación literaria hace parte (necesitadade reconocimiento y de estudio) de la evolución de la literatura colombiana. Trestendencias, que Álvarez Gardeazáballlama grupos, dan cuenta de esta evolución. Lasvariables que cruza en la siguiente tipología son la Violencia como tema principal de lanovela y la realización estética de la producción literaria. Desde luego, también puede servista como una clasificación de los acercamientos al tema de la Violencia y de sus autores.Las obras cuya principal característica es el testimonio de los hechos de laViolencia seconcentran en la categoría de RECUENTO, son aquellas que menor alcance estéticodemuestran, porque de novelas sólo tienen la apariencia y son en su mayoría otra cosa,dado que por lo general sus autores no son hombres de letras. Las obras de escritores deprofesión, aquellos que han escrito más de una novela, intentando asimilar e interpretar dediversas formas los distintos aspectos de laViolencia como base para una producciónestética, aunque sin mucho éxito precisamente en lo estético, conforman una categoríamenos nutrida, denominada de BÚSQUEDA. Finalmente tres autores se reúnen paraconstituir el grupo de los CONSAGRADOS, escritores cuya obra ha sido reconocida, peroen la que el tema de la Violencia no ocupa un lugar preponderante, sino que permanece enel trasfondo.La conclusión de La novelística de la violencia en Colombia
es que ninguno de estosgrupos ha aportado una novela cumbre, representativa del periodo de la Violencia, unanovela que se encuentre en el justo medio entre la representación del hecho histórico de laViolencia y una elaboración estética digna de reconocimiento. Sin embargo el trabajo arrojaluz sobre las características que la producción de la verdaderanovela de la Violenciadebería mostrar:
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Aunque Álvarez Gardeazábal usa en su texto la expresió
n “la violencia” toda en minúscula, en lo sucesivo
se escribirá Violencia con mayúscula inicial, según la convención actual, para referirse al periodo históricoque va de 1946 a 1965 y que está comprendido dentro de la generalidad de la violencia en Colombia, exceptocuando se cite el trabajodel autor.
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El objetivo de la monografía es revisar el estado del arte de la novelística, sin embargo, una gran parte de lasnovelas que integran el corpus del estudio, resultan ser otra cosa, por ejemplo, compilaciones de relatos o decrónicas, memorias, ensayos e historiografías.

 
 
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No habrá una novela de la violencia que recoja todo el periodo y lovuelva trascendente, y en este caso sería elfinal del periodoevolutivo que mencionábamos, hasta que no se rescaten esosvalores mínimos de apreciación estética en medio de los [sic] quetodos consideran una vergüenza nacional. Hasta que no se tome unaconciencia exacta para que el fenómeno ni apasione ni aleje. Paraello el autor debe haber SENTIDO la violencia, estudiadodetalladamente sus frutos y consecuencias y logrado de todo ellouna visiónobjetiva capaz de ser fabulada. Antes de llenar estosrequisitos no se producirán sino obras iguales o peores que las aquí analizadas (Álvarez Gardeazábal
 Novelística
101).En 1971, un año después de la monografía, Álvarez Gardeazábal termina de escribir
Cóndores no entierran todos los días
y no es de extrañar que su novela responda a estasconsideraciones y que resuelva además una larga...