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A lo lardo del desarrollo del presente trabajo, nos proponemos hacer un breve y puntual informe de la evolución del teatro en Venezuela desde su génesis en el siglo XVI hasta su desarrollo más maduro y profesionalizado en más décadas del dieciochesco. Para que exista una comprensión de mayor plenitud en el desarrollo de éste trabajo, nos vamos a permitir no sólo partir de actas históricas realespara nuestras argumentaciones y nuestras interpretaciones, sino que adicionaremos a esto (en medida de nuestras posibilidades), el empleo de una técnica d investigación empleada por los historiadores, la cual es la crítica interna al documento y la crítica externa al mismo. En la primera nos proponemos analizar puntualmente todo aquello referente a lo expresado en las actas, cartas o documentos.Por otro lado el enfoque o trabajo que realizaremos en el segundo ejercicio, está orientado a la contraposición del documento histórico con la situación histórica de la Venezuela y España de los siglos antes mencionados. Éste enfoque es exclusivamente histórico y por ende es de mayor complejidad, y para éste efecto presentamos escusas si no abarcamos lo suficiente o por desconocimiento cometemosalgún yerro que pueda eclipsar un poco nuestro ambicioso pero bien intencionado esfuerzo. Como último punto, deseamos expresarle a nuestro lector que, hemos dividido el trabajo en tres análisis distintos, uno para cada siglo estudiado. No es caprichosa la decisión que hemos tomado para la división, éste trabajo está separado de ésta forma con el objeto de hacer un análisis particular para cadasiglo, y por otro lado nos motivamos a hacer ésta división para que se pueda comprender con mayor detalle el proceso evolutivo del teatro en Venezuela en cada siglo. Si bien es cierto que es en éste siglo donde está establecida la génesis de la historia de la teatralidad venezolana, así como sus primeros representantes artísticos, también no es menos cierto que estamos en presencia del siglo con menosfuentes históricas de primera mano que sustenten las actividades o manifestaciones artísticas que se llevaron a cabo en ésta centuria. Las actas con que contamos de éste período primigenio de la teatralidad nacional son esencialmente referidas a ordenanzas municipales, como por ejemplo “6 de junio de 1594 que se notifique a las personas de ésta localidad que limpien las calles cada uno supertenencia para el día de corpus…”, se refiere a un comunicado en donde se exhorta a la población a limpiar y preparar las calles de la ciudad para las fiestas de Corpus Cristi. Aquí ya tenemos un primer dato de importancia, el cual es la importancia y preponderancia tanto para el cabildo como para la sociedad de vecinos las fiestas religiosas, en especial la de corpus cristi. Otro punto que toca éstaacta es que la responsabilidad de la limpieza de la ciudad y la organización de las fiestas está a cargo del mayordomo. Esta figura de mayordomo no era más que la de un funcionario público, cuyas funciones estaban adscritas al cabildo. Otro tópico de gran importancia y que nos arroja datos valiosísimos de los inicios de las representaciones artísticas nacionales no indígenas la podemos ver en unacta fechada en 21 de agosto de 1595, que dice, “pidió Melchor Machado por petición que había hecho una danza de corpus cristi se le mande a pagar su trabajo, remitiese al mayordomo de la ciudad para que lo concierte y le pague”. Aquí está el primer testimonio escrito que nos evidencia (permitiéndonos el término anacrónico), los primeros honorarios profesionales referentes a una actividad artística.Como último tópico que queremos comentar de la documentación de este siglo , pero no por eso sea de menor importancia es la relevancia que poseía para las celebraciones la imagen del apóstol San Tiago, pero esto no debe impresionar ni extrañarnos debido a que dicho personaje es el patrón de España. Según la tradición el apóstol San Tiago fue el primero en llevar la sagrada fe católica a los...