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DANIEL ZALACAÍN

EL CEPILLO DE DIENTES Y EL HUMORISMO EN EL TEATRO ABSURDISTA HISPANOAMERICANO
LA CONSTANTE DEL HUMOR ha sido un rasgo decisivo que ha caracteri-
zado al "teatro del absurdo"europeo a lo largo de su desarrollo. Sin
duda, ello significa una marca esencialmente paradójica por el mensaje
pesimista y trágico que envuelve la típica acción dramática de este
teatro. 1 Desdelas primeras manifestaciones del absurdo dramático, hasta
las más recientes, el auditorio ríe ante la trágica condición en que se
presenta al hombre moderno: mecanizado, enajenado, incomunicado.Es notorio, por ejemplo, que cuando La Cantatrice chauve se presentó
por primera vez en 1950, Ionesco estaba "amazed to hear the audience
laugh at what he considered a tragic spectacle of humanlife reduced to
passionless automatism through bourgeois convention and the fossiliza-
tion of language." 2Asimismo, en Hispanoamérica es nutrido el número
de obras que sigue la direcciónabsurdista y en las que también queda
patente la constante del humor ligado al mensaje pesimista y trágico.
Esto implica, primero, que la norma que ha seguido el teatro absurdista
para presentar lotrágico, o sea, la reducción de la vida humana a un
estado automático, libre de sentimientos y mecánico es, precisamente, la
fuerza que motiva la risa en el auditorio. Segundo, esta misma risa va aservir de vehículo que hará descubrir en el público la médula trágica que
va implicita y envuelta justamente en la raíz de lo cómico. Este tipo de
comicidad, no obstante, difiere de la que hallamosen la tragicomedia en
que en vez de alternarse al par condiciones propias de los géneros trágico
y cómico, definidas a lo largo de la obra ségun es característico de dicha
dramaturgia, aquítopamos con lo trágico en la misma base de lo cómico.
Por consiguiente, no es posible descomponer una escena y señalar que tal
acto pertenece al género trágico y tal al cómico, sino que la...
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