Teorias cinematograficas

ESTÉTICA DEL CINE Y TEORÍAS CINEMATOGRÁFICAS

ALCANCES Y LIMITES DEL MODELO NARRATIVO CLÁSICO

Teorías Cinematográficas
Dudley Andrew

La teoría cinematográfica es otra rama de la ciencia, y como tal, se ocupa de lo general y no de lo particular. A fin de comparar a los teóricos, el fenómeno del cine se divide en los aspectos que lo constituyen a modo de categorías:
- La materia prima sepregunta por el medio, por la relación con la realidad y el uso del tiempo y del espacio.
- Los métodos y técnicas, sobre el proceso creativo que moldea o modifica la materia prima.
- Las formas y moldes, sobre los tipos de cine que se han hecho o que se pueden hacer, viendo al cine como un proceso terminado.
- El propósito y valor, que se entrelaza con los aspectos mayores de la vida, con elobjetivo del cine en el universo del hombre.

La narración canónica
David Bordwell

La película clásica presenta individuos psicológicamente definidos que luchan por resolver un problema claramente indicado o para conseguir objetivos específicos. El medio causal principal es, el personaje, un individuo diferenciado, dotado de una serie coherente de rasgos, cualidades y conductas. En el niveldel argumento, el film clásico respeta el modelo canónico de establecimiento de un estado de la cuestión inicial que se altera y que debe, así, volver a la normalidad. En la construcción clásica de la historia, la causalidad es el primer principio unificador, en el nivel denotativo, cualquier paralelismo se subordina al movimiento de causa y efecto. Las configuraciones espaciales se motivan por elrealismo y principalmente por necesidades compositivas. El argumento representa el orden, frecuencia y duración de los acontecimientos de la historia de forma que salgan a relucir las relaciones causales importantes. Habitualmente el argumento clásico, tiene dos líneas argumentales: una que implica un romance heterosexual y otra que implica la búsqueda del protagonista. El argumento siempre estadividido en segmentos, hay dos tipos: las secuencias de montaje y las escenas (reconocidas como unidad de tiempo y espacio). Los límites de la secuencia estarán señalados por alguna división estandarizada (encadenado, fundido, cortinillas, etc.)
Tanto si el protagonista aprende una lección moral como si tan solo el espectador conoce la historia completa, el film clásico se mueve rígidamente haciauna creciente conciencia de la verdad absoluta. Incluso se agrega generalmente un epilogo que termina de celebrar la estabilidad de los personajes y de cerrar algunas cuestiones pendientes. La narración clásica tiende a ser omnisciente, altamente comunicativa y solo moderadamente auto conciente, la narración sabe más que todos los personajes, oculta relativamente poco y raramente reconoce que sedirige al público. Los flashbacks clásicos son habitualmente objetivos: la memoria del personaje es un pretexto para un arreglo no cronológico del argumento y los planos opticamente subjetivos se anclan en un contexto objetivo.
Hay una variedad de estilos que cumplen diversos papeles, según su relación con el desarrollo del argumento, tenemos tres proposiciones:
- En su totalidad, la narrativaclásica trata la técnica fílmica como un vehiculo para la transmisión de la información de la historia por medio del argumento.
- El estilo habitualmente alienta al espectador a construir un tiempo y un espacio coherentes y consistentes para la acción de la historia.
- El estilo clásico consiste en un número estrictamente limitado de recursos técnicos organizados en un paradigma estable yordenado probabilisticamente según las demandas del argumento.
El espectador clásico: El espectador llega ante un film clásico muy bien preparado, conoce las figuras y funciones estilísticas mas probables, proyecta las hipótesis probables, exclusivas o dirigidas al suspenso. Al captar un espacio escénico, el espectador no necesita reproducir mentalmente cada detalle del espacio, sino solo construir...