The Dark Continent Of American Journalism

The dark continent of American journalism – James w. carey.
El hombre no puede hacer nada sin el hacer-creer de un comienzo. Incluso la ciencia tiene que empezar con una unidad de hacer-creer.
Periodistas son escritores de historias y contadores de éstas. Las historias que cuentan son las que se perdieron, aquellas que obtuvieron. Una sola historia (que se puede llamar “la búsqueda del leadperfecto”) como la de Edwin A. Lahey, reportero legendario de Chicago Daily News. La historia comienza con un caso de asesinato de 1924, el caso Leopold-Loeb. Eran dos estudiantes graduados de la U. de Chicago cuando mataron a Bobby Frank de 14 años para cometer el “crimen perfecto”. Cometieron un error, donde se encontraron los lentes de uno de ellos en la escena. Fueron arrestados, llevados ajuicio y defendidos por el famoso Clarence Darrow. Los hizo declarar culpables, pero evito la pena de muerte.
Leopold salió bajo fianza, se fue a Puerto Rico haciendo trabajo voluntario medico. Loeb fue asesinado en la Penitencfiaria de Stateville después de acercarse con intereses homosexuales a otro prisionero. Eddie Lahey comenzó la historia con este lead: “Richard Loeb, el bien conocidoestudiantes de Inglés, ayer termino una sentencia con una proposición”.  esto nos dice algo sobre la imaginación y los deseos de los periodistas norteamericanos.
Lo que hace al lead tan hermoso  no solo la manera en que encapsula gran parte de los elementos de la historia (responde a todas la preguntas, las W’s y la H), también lo hace con un juego de palabras que juega un poco con lo poético. Tambienilustra una condición necesaria de todo buen periodismo  una profunda colaboración entre el escritor y su audiencia.
Esta colaboración escritor-audiencia la marca en los supuestos que él hace sobre el conocimiento de su audiencia que lo lleva a la historia: que ellos fueron lectores constantes que recordarían quién fue Richard Loeb, que recordarían el crimen del año 1924 y por lo tanto atraparíanla ironía de “el bien conocido estudiante de Inglés”.
Toda escritura, todo arte narrativo depende de una unidad dramática que conforme el argumento, carácter, escena, método y propósito. El aspecto distintivo y tiránico de el periodismo día a día es el mandato de que los elementos estén montados, dispuestos, dando cuenta de algo en el lead, la oración sobre el tema o en su mejor, el primerpárrafo. (la pirámide invertida) . El balance de la historia apenas elabora que es anunciado hacia afuera.
En el lead de Lahey, el personaje es el tema de la historia y la oración. La escena (dónde y cuándo) es dado en la línea de fecha de Stateville y en la palabra más común en un lead: ayer. El tema (el qué) esta implicado por la acción y la reacción (“termino una sentencia con una proposición”)Sólo el “cómo” fue omitido (fue matado con una navaja).
Y dónde esta el por qué?, la explicación del acto?  Nadie, ni siquiera Eddie Lahey, lo sabía. El por qué es una mera situación, sería establecido, si es que, por los tribunales. El periodista apenas enuncia un por qué. Debemos leer el por qué dentro de la historia en vez de fuera de ella.
La omisión del cómo y la insinuación del por qué esabsolutamente sin complicaciones: de hecho, es la práctica estándar del periodismo diario. En un nivel el cómo apenas responde la pregunta de técnica (en este caso la muerte fue por una navaja) en otro caso, cómo nos dice que el grado de interés es menos por incremento de la oferta monetaria.  El cómo es considerado menos importante que el “qué”, en nuestra cultura, el quién, y puede ser relegadode manera segura a oraciones subsecuentes y párrafos.
El cómo requiere también un detalle es la secuencia de actor, actores y eventos que llevan a la conclusión particular. El cómo llena en un espacio, nos dice cómo una intención (el por qué) se convierte en un logro (el qué). Cuando la descripción se vuelve tan fina como grano, el cómo se funde en un por qué : la descripción se convierte en...