Tonalidad

Tomamos la escala mayor diatónica: Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do (de ahora mas, C-D-E-F-G-A-B-C)

Cada nota le asignamos un grado:
C - D - E - F- G - A - B - C
I - II - III-IV-V- VI-VII-VIII

Ahora analizamos como está hecha esa escala, y podemos observar que entre el III y IV y también entre el VII y VIII grados hay un semitono (un traste) de distancia, a diferencia de los demás grados que seseparan por un Tono de distancia (dos trastes)
Tomando esa regla básica podemos construir cualquier escala mayor, siempre y cuando respetemos los intervalos

Por ejemplo, la escala de G:
G – A – B – C – D – E – F – G

Vemos que entre el III y IV grados (B y C) se respeta la regla, pero no entre VII y VIII (F y G), por tanto, debemos alterar con un sostenido F, para que la regla se cumpla
Laescala de G entonces es:
G – A – B – C – D – E – F# – G

Y así armamos cualquier escala mayor, sirviéndose de los Tetracordios superior e inferior (mucho gusto!)
En el ejemplo de C vemos que C - D - E - F es el tetracordio inferior ( Tono – Tono –Semitono) y G - A - B - C es el tetracordio superior (Tono – Tono – Semitono). No era mas que unos nombres difíciles no?

Sepan que hay un orden desostenidos y llegamos a ellos así: De la escala de C, tomamos prestado su tetracordio superior G - A - B – C ( las cuatro últimas notas de la escala de C ) y lo dejamos como tetracordio inferior para armar la escala de G, y vemos que, efectivamente tenemos Tono –Tono – Semitono, pero cuando le agrego el tetracordio superior, para que se respete la regla le tenemos que agregar el F# para quede D –E – F# – G. Y luego toman este tetracordio superior y se lo prestan a D para que arme su escalita....y así siguen, pobres E-F-G-A-B no las van a dejar con las ganas de armarse su escala cada una.
Si tienen ganas, con papel y lápiz hagan todas las escalas siguiendo este procedimiento, es buen ejercicio

El órden de sostenidos es F – C – G – D – A – E – B 
Si están leyendo una partitura y alcomienzo, junto a la clave ( de Sol o Fa o la que corresponda según el instrumento para la que se escribió ), tiene un #, ese solitario es un F#, lo cual nos indicaría que la composición estaría escrita en Tono de G mayor (no es absoluto, porque puede ser su relativo menor, pero no quiero entrar en eso ahora)
¿Y porqué es G?. Armen la escala de G, siguiendo el procedimiento que les conté, y seconstestan ustedes mismos la pregunta

Hay un truquillo para recordar: si ven un solo sostenido, F#, le suman medio tono y les da G. Si ven cuatro sostenidos: F – C – G – D (acuérdense el órden de los sostenidos), entonces al ultimo sostenido que es D# le sumo medio tono, y vemos que la composición esta en E mayor, y que la escala de E mayor para cumplir con la regla impuesta por la escala raízC...deberemos alterarle los F – C – G – D y dejarlos sostenidos.

El órden de los bemoles es inverso: B – E – A – D – G – C – F
Y de vuelta tomamos los amigos tetracordios, pero en éste caso, en lugar de tomar el superior para armar el inferior, tomamos el inferior para armar el superior (me van a odiar!)
Escala de C--> C - D - E – F || G - A - B – C
Tomo C - D - E – F que era inferior y lopongo como superior y armo la escala para atrás para sacar el inferior y la tonalidad F – G – A – B 
Completa queda--> F – G – A – Bb – C – D – E – Fque es la escala de F y es la única que tenemos que memorizar que lleva un solo bemol que está en B.
Luego hacemos lo mismo para armar las otras escalas y el orden de los bemoles

El truquillo para sacar el resto, es que el penúltimo bemol de laarmadura nos da el tono de la obra. O sea, si vemos cuatro bemoles, ellos serán B – E – A – D...el penúltimo bemol es Ab, la composición es en Ab

Hoy les decía que mirando el orden de los sostenidos o bemoles podíamos de un golpe de vista sacar la tonalidad, que podía ser mayor.....o su relativo menor.
Cada mayor tiene un relativo menor, el cual es una tercera menor de la tónica (un tono y ½...