trabajos siempre

SITUACION HISTORICA
DE LA POESIA SURREALISTA PORTUGUESA:
EL SURREALISMO PORTUGUES EN EL CONTEXTO
DE LA LITERATURA PORTUGUESA CONTEMPORANEA
Perfecto Cuadrado

PANORAMA GENERAL DE LA POESIA PORTUGUESA DEL XX
A comienzos de siglo, en Portugal, como en el resto de Europa, la poesia continuaba anclada en los moldes de la estética "fin de siecle" (presencia viva y actuante de los
maestros de lallamada "poesía realista" del 70, decadentismo y simbolismo hijos de un
Baudelaire parcialmente asimiiado, del Verlaine más difundido y de los "académicos"
del simbolismo francés) y se asistía a la aparición de una serie de corrientes tradicionalistas y nacionalistas retóricamente vueltas hacia un pasado dpico-foiklórico entrevisto literariamente a través del romanticismo garrettiano, de lascuales se destaca con evidentes
rasgos de originalidad y de síntesis novedosa -aunque no de "modernidad'- el Saudosismo de Teixeira de Pasmaes, prolongación y remate de lo tradicional poético portugués .

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(*) El presente artículo se completará en el próximo número d e "Mayurqa:' con un segundo titulado "Suneolismo, movimiento surrealista y poesia suneolisto en Portugal".

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Anieeta deMendon~a,en un reciente aitículo ("O Cominho Fica Longe d e Veigilio Feireirz c o
romance dos anos 40". ColÓquioILetras, núm. 57, Sctembre 1980, pp. 36.44) eiitica la habitual
periodización Literaria que atribuye la década d e los 30 al presencimo y al neorrealimo la d e
los 40, alargando la producción presencista y retrasando la neonealista, con lo que ambas estét i a s coincidirían duiantealgunos aíios. En ese contexto d e coincidencia, la autor^ califica la obra
d e VF d e esencialmente presencista, aunque anunciadora ya del neormalimo.

(1) Para el shbolismo portugués, consultar: J. Carlos SEABRA PEREIRA: Decodentismo e simbolis.
mo no poesin portuguesa. Centro d e Estudos Románicos, Faculdade de Letras, Universidade de
Coimbra 1975; para el saudosismo en particular, siguensiendo fundamentales los estudios intiodvctorios de J. do PRADO COELHO a: Poesin d e Teixeira de Poscooes. Ed. Atlantida, Coimbia 1945, y a Obras Completos de Teixeiro d e Pnscooes. Vol. 1, Liv. Bertrnnd, Lisboa, s.f.; para
las tendencias nacionalistas d e fin d e siglo Augusto da COSTA DIAS: A Oise do eonsciéncin pequeno-burguesa O nocionolismo litero'rio do Cera$¿% de 90. Ed. Estampa. Lisboa 1977,(3a cd.).

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De las fdas del realismo y del simbolismo hemos de destacar, para el objeto de nuestro
trabajo, el papel precursor de algunas de sus principales figuras: la imaginación de Comes
Leal ', la valoración de lo cotidiano y lo "anti-poético" urbano l o "moderno"- en Cesário Verde (fruto reconocido, en parte, del auti-romanticismo del patriarca Junqueiro),
el simbolismoprofundamente asimilado y aclimatado de Antónin Nobre y, en menor medida, el más superficial -patente sobre todo en una cierta liberación formal- de Eugénio
de Castro
Como afirmaron los presencistas y ha repetido, confirinándolo, toda la crítica desde
ellos, la poesía "moderna" comienza en Portugal con el gnipo de "Orpheu", así Ilamado por el título de la revista con que se dieron a conocer y denominadotambién "primer Modernismo" ', designando con ello el movimiento literario y artístico donde en Portugal confluyen las corrientes post-simbolistas antes aludidas y las estéticas de los denominados "ismos" europeos de vanguardia anteriores al surrealismo, es decir: cubismo, expresionismo, futurisrno y dadaísmo.
En efecto, aún bebiendo todos ellos en las aguas del simbolismo (al que algunospermanecieron fieles), los hombres de "Orpheu" pueden ser considerados "modernos" tanto
en el sentido lato con que José Régio concibe la modernidad (reacción cíclica repetida
a lo largo de la historia literaria de una escuela contra otra, querella siempre renovada
de los antiguos y los modernos) 6 , como en el más concreto de identificación con lo "moderno" y su nueva belleza, en la línea que lleva...