Tratado de orquestación tango

Tratado de Orquestación
en Estilos Tangueros
Para formaciones reducidas

por

Pascual “Cholo”Mamone

Altavoz Ediciones Musicales, 2011 ®, Buenos Aires, Argentina.
Todos los derechos reservados. All rights reserved.

Tratado de Orquestación en Estilos Tangueros
(Para fomaciones reducidas)
Por Pascual Mamome
Altavoz Ediciones Musicales, ®2011
Colaborador: Diego Sauchelli
Diseño degráficos y puesta en página: Julián Hasse
Ilustración de portada: “La cumparsita” (serie Almanaque Alpargatas) por Luis J. Medrano
(Agradecemos a Elisa Medrano y familiares del maestro Luis J. Medrano por su gentileza)
Derechos exclusivos de edición reservados para todo el mundo.
®2011 Altavoz Ediciones Musicales
www.altavozeditorial.com.ar

Mamone, Pascual
Tratado de orquestación enestilos tangueros : para formaciones reducidas / Pascual Mamone ; adaptado por Julián Hasse ;
dirigido por Julián Hasse. - 1a ed. - Buenos Aires : Altavoz
Editorial, 2011.
165 p. : il. ; 21x29 cm.
ISBN 978-987-24453-1-7
1. Música Orquestal. 2. Tango. 3. Estilos Musicales. I. Hasse,
Julián, adapt. II. Hasse, Julián, dir. III. Título
CDD 784.2

Hecho el depósito que prevé la ley 11.723
Impresoen Argentina. Printed in Argentina.

Ninguna parte de esta publicación, incluída la cubierta,
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químico, mecánico, óptico de grabación o fotocopia sin
autorización expresa de los editores.

Tratado de Orquestación
en Estilos Tangueros
Para formaciones reducidas

Pascual“Cholo”Mamone
Coautores:
Diego Sauchelli &•Julián Hasse

Altavoz Ediciones Musicales, 2011 ®, Buenos Aires, Argentina.
Todos los derechos reservados. All rights reserved.

PASCUAL “CHOLO” MAMONE
(22 de abril de 1921)

Este eximio bandoneonista es, sin duda, uno de los grandes arregladores de nuestra música porteña, requerido
por maestros de la talla de Osvaldo Pugliese y Alfredo Gobbi, supo ganarse unsingular prestigio en el dif ícil arte
de embellecer la melodía.
Siempre respetando la esencia de cada pieza, tal cual fuera ideada por el compositor, Mamone hace sus arreglos
y orquestaciones con equilibrio y detallada dedicación, teniendo especialmente presente el estilo de la orquesta
comitente y las características del cantor.
En 1936, con más voluntad que conocimiento, participó en laorquesta de José Otero, una formación menor que
tocaba en los barrios. Pero, tres años más tarde, logra vincularse con su ídolo, Pedro Maffia, quien accede a enseñarle y a perfeccionarlo. Su notable crecimiento con el instrumento entusiasmó a su maestro quien, en 1942, lo
invitó a integrar su orquesta.
Ya en 1944, y desvinculado de Maffia, comienza su carrera de arreglador destacándose sustrabajos para Pugliese,
-desde 1949 y por durante quince años-; para Roberto Caló, para Alfredo Gobbi, José Basso, Enrique Francini y
Pedro Laurenz, entre otros, en la década del '50.
También actuó y orquestó en la orquesta de Florindo Sassone, a fines de los '40 y, un poco después, en la de
Joaquín Do Reyes, para sus actuaciones en Radio El Mundo y en escenarios del interior del país.
En 1954, sesumó a la orquesta de Alberto Morán, en su doble condición de primer bandoneón y arreglador, que
estaba dirigida por el pianista Armando Cupo. Diez años después se repite la fórmula con Miguel Montero, pero
son años dif íciles para el tango, decide no tocar más, emprende otros empleos, pero sigue arreglando para
importantes músicos como Atilio Stampone y Leopoldo Federico.
La declinación delgénero se hizo muy notoria a partir de
1960, por esa razón los músicos buscaron expresiones alternativas, algunas más culturales que comerciales, otras, todo
lo contrario. Entre las primeras se destaca el Cuarteto de
Cámara del Tango, una idea del violinista Leo Lipesker,
quien encargó los arreglos a Mamone. El conjunto estaba
integrado por: Lipesker y Hugo Baralis (violines), Mario...