vanguardia

Vanguardismo


Acepciones en las historias y materiales afines: Pöppel entiende por Vanguardia los movimientos y autores europeos y latinoamericanos, que en Colombia recibieron nombres como escuelas novísimas, ismos, futurismo o vanguardia. Advierte en Voces, revista barranquillera, un afán por incluir tanto los conceptos literarios nuevos como los antiguos, de esta forma, “pudo llegarse enVoces a una primera confrontación con las literaturas de vanguardia en Colombia” (p. 177). Sin embargo, puntualiza que dicha revista no se constituye estrictamente en un órgano de las vanguardias, puesto que sólo significa un granito de arena, ya que la industria literaria no estuvo interesada en el movimiento, por lo que la vanguardia desaparece del país por algunos años.
Incluso, hasta 1925 seconocen de la vanguardia sólo algunas frases hechas y escasos versos, situación que lamenta Luis Tejada. No obstante, a la par con Los Nuevos renace el interés por las nuevas tendencias políticas y literarias, que no son solamente una reinterpretación del Simbolismo ni una continuación del Modernismo, sino que van más allá. Así pues, para el ya mencionado Tejada, son condiciones indispensables paraque una literatura pueda ser considerada de vanguardia el plantear actitudes revolucionarias e ideas nuevas. Mas, a pesar de la nueva ola vanguardista, los poetas de Los Nuevos no desean hacer parte del movimiento de vanguardia, ni siquiera se interesan por construir un concepto común de poesía ni por fundar una escuela; esta postura de rechazo al movimiento vanguardista queda reflejada en loslibros de poesía escritos después de 1925.

La poesía colombiana anterior a la de Eduardo Carranza y a la del grupo Piedra y Cielo, asegura Charry Lara, goza de poca repercusión de las vanguardias europeas y americanas (Cf. 1985, p. 107). Es el poeta León De Greiff quien abre el camino de la vanguardia en Hispanoamérica antes de 1920, y posteriormente Luis Vidales quien se vincula directamentecon ellas. Acerca del Vanguardismo, aclara Charry Lara que “no fue, ni pretendió serlo, una escuela, sino un común ademán sedicioso”, del cual viene la certidumbre de que el poema es un ser vivo y que tiene un fin en sí mismo. En los poetas de Piedra y Cielo se nota un interés por las vanguardias de la primera posguerra, pero hacia 1935 se evidencia la fatiga de éstas en lengua española, por lo cualya no se piensa en la necesidad de decir cosas no dichas antes ni en utilizar un lenguaje no conocido. Se empieza a dudar de que la misión principal de la poesía sea la de ser sorprender.

Romero agrega que en los primeros años del siglo XX la escritura de creación vanguardista es escasa. Mas en el ensayo crítico se destaca Baldomero Sanín Cano por su forma de concebir el país, ya queconsidera que Colombia debía liberarse de los moldes conservadores, y porque luchó contra los regionalismos y los falsos nacionalismos. El mismo autor apunta que Rivera y Eduardo Castillo son los primeros autores en participar de la ola vanguardista, y que el poeta Barba Jacob, desde su opinión, no presenta signos vanguardistas, su vanguardia sólo se halla en su actitud poética, mas no en la realizacióndel poema mismo. Los Nuevos son un grupo que difundieron en cierta medida las ideas de vanguardia, sobre todo De Greiff, Vidales, Tejada, Mar y Zalamea, quienes en la época del 20 discutieron las proposiciones de movimientos como el Surrealismo, el Dadaísmo y el Futurismo. Sin embargo, la heterogeneidad de Los Nuevos impide que la actividad del grupo sea considerada como de verdadera vanguardia(Cf. Romero, 1982, p. 283).

Por su parte, Pöppel afirma que el único que puede ser considerado poeta vanguardista en los años 20 es Luis Vidales, “dado que contempló el mundo como nadie antes de él en su país lo había hecho y porque transformó estas perspectivas en un nuevo lenguaje poético” (p. 300). En este sentido, Romero opina que Suenan timbres de Vidales es la obra más sobresaliente de la...