Venos Hermetica

Venus Hermética: códigos herméticos y saberes iniciáticos en la pintura de Sandro Botticelli
ROCCO MANGIERI
El nacimiento de Venus de Botticelli encierra un código secreto en el cuello del manto adornado de flores. Es un espacio de destino, de ida y vuelta, de acogida en el lenguaje o en la música que conecta microcosmos y macrocosmos en un gesto aparentemente inocente pero cargado deintencionalidad. El propósito de este ensayo es mostrar en qué consiste este nuevo espacio icónico-plástico que Botticelli deja a la posteridad.

Rocco Mangieri es profesor de Estética, Semiótica de las Artes y Semiótica del Cine en la Universidad de Los Andes, Venezuela

The birth of Venus of Botticelli locks a secret code in the neck of the embroidered mantel of flowers. It is a destination space, ofgoing and of turn, of welcome in the language or in the music that connects microcosms and macrocosms in a seemingly innocent expression but loaded with premeditation. The purpose of this essay is to show on what it consists this new space plastic-iconic that Botticelli leave to the posterity.

Palabras clave: - código - secreto - hermetismo - microcosmos - macrocosmos

E segue l’occhio ovel’orecchio tira Per vedere tal dolcezza d’onde é nata. LORENZO DE MEDICI, L´altercalazione Tutta la grande ereditá mágico-astrológica del pensiero antico e medievale veniva, attraverso quegli scritti, inserita in un vasto e organico quadro platónico-ermetico. In esso dominano la tendenza a cogliere l’Unitá che é, nelprofindo, sottesa alle differenze, l’aspirazione a conciliare le distinzioni,l’esigenza verso una totale pacificazione nell’Uno-Tutto. PAOLO ROSSI, La nasita della scienza moderna in Europa

menudo la disposición de los símbolos es tan flagrante que, debido al carácter y la fuerza de su sobresaliente evidencia, no se tornan legibles. Son tan próximos que no son visibles. Su ubicación espacial produce una suerte de visibilidad relativa y obstruida. Este ensayo parte de una figurapictórica a la vez semioculta y emergente y de la corazonada que suscita. Hace varios años me había topado de nuevo con la figura de un cuadro del Renacimiento italiano muy difundido, el Nacimiento de Venus de Sandro Botticelli. Luego de entrever el perfil de lo que pudiese convertirse en un signo surgió la sorpresa de que nadie hubiese mencionado (al menos no he encontrado ninguna referenciaexplícita hasta esta fecha) la extraña y remarcada presencia de una figura, una suerte de anagrama y jeroglífico visual a la vez que parece flotar e inscribirse en la zona derecha de la composición visual: es la figura que corresponde, en un primer nivel de lectura denotativa del cuadro, al cuello o zona superior del manto bordado de flores que una de las Horas, diosas de las estaciones, extiende pararecibir a la Venus y arroparla. El signo visual posee una morfología y una disposición tan innatural en relación al manto mismo y a casi todos los otros motivos del cuadro que se hace casi imposible no percibirlo. El lector-intérprete reconoce sin duda un cuello, pero no sin el asomo de alguna incertidumbre inicial, sobre todo por el contorno y la disposición que adopta. Además, es el único signoA

visual y motivo del cuadro que parece aplanarse y adherirse a la superficie de la pintura a la manera de un símbolo escrito, de una grafía.

Me intriga la idea de que Michel Butor no haya entrevisto el carácter emblemático y escritural de este símbolo visual y que no lo haya incluido como ejemplo en su maravilloso libro Les mots dans la peinture, en el cual explicaba la importancia deluso de letras, símbolos gráficos, incisiones, firmas e intervenciones gráficas de los pintores en sus obras. La Hora ciertamente la espera en la orilla derecha para cubrir su cuerpo desnudo, pero la ubicación de este cuello atípico hacia abajo, que señala virtualmente como un indicador o index al cuerpo emergente y se conecta misteriosamente con el gesto de la mano semiabierta de la Venus,...