versalles
Páginas: 11 (2540 palabras)
Publicado: 14 de diciembre de 2014
EL PALACIO DE VERSALLES. 1661 - 1756. FRANCIA. MANSART, LE VAU Y LE NÔTRE.
Introducción.
El palacio de Versalles fue construido, en lo fundamental, por Le Vau y J. H. Mansart para responder a las decisión de Luis XIV de trasladar su residencia fuera de París. El Palacio-ciudad iba a albergar todas las funciones del gobierno y la Corte, convirtiéndose en el monumento más espectacular a lamonarquía absoluta que puede verse en Europa.
Luis XlV dirigirá el mismo las construcciones ayudado por Colbert, superintendente de edificios, Le Brun, maestro de decoración, y por las Academias, bajo control estatal, que le proporcionaban temas, examinaban proyectos, distribuían trabajos, seguían el proceso de ejecución e imponían su espíritu (R. Mousnier, H istoria General de lasCivilizaciones.)
En Versalles el poder real queda plasmado físicamente en el monumento de modo que el palacio es el elemento que ordena todo el conjunto urbanístico de la ciudad cuyas tres avenidas principales confluyen en la Cour d´honneur que al ir estrechándose paulatinamente hace converger al visitante frente a la habitación del rey, desde cuyo balcón éste se aparecía a sus súbditos.
Por el lado dela fachada interior, las avenidas, parterres y canales del inmenso jardín se despliegan tomando como eje de simetría el que pasa por la misma habitación real que, situada en el centro planimétrico del palacio, se convierte en expresión del absolutismo monárquico, desplazando de este lugar preponderante a la capilla, caso de El Escorial.
La influencia de Versalles, al igual que la de su rey,se extendió por toda Europa convirtiéndose en el referente obligado de todos los palacios de la realeza europea.
Análisis formal.
Desde el punto de vista del estilo, Versalles es la culminación de lo que se ha dado en llamar el Clasicismo francés, creado a partir de 1630 por una nueva generación de arquitectos como Lemercier, Le Vau o F. Mansart, y cuyas propuestas podríamos resumir encuatro:
Primero, ligeros saledizos que señalan el centro de un edificio.
Segundo, planta baja con grandes elementos divisorios horizontales formando basamento.
Tercero, contraste deliberado entre distintos tipos de vanos.
Y por último, uso de un limitado repertorio de ornamentos: mascarones, marmitas, figuras echadas sobre los declives de los frontones o en remate sobre los dados de lasbalaustradas.
Este clasicismo no puede, sin embargo, enmascarar el profundo sentido barroco que aparece en Versalles y que parte de la misma concepción del monumento como una arquitectura puesta al servicio del poder del soberano.
En primer lugar destaca el sentido de Unidad que nos hace percibir Versalles como un todo único e indivisible en el cual el espacio urbanístico, la naturaleza y elpalacio se articulan y encuentran su sentido uno en los otros.
Pero la unidad barroca no es la suma de iguales sino la potenciación de una parte frente a las demás. En este caso, el cuerpo central del palacio que avanza decididamente hacia delante y en el que se encuentra la habitación real y el Salón de los Espejos se convierte en el punto focal de la composición.
Del mismo modo el sentidode lo abierto, lo ilimitado, tan caro al barroco, aparece tanto en la planta del palacio cuyas alas pueden prolongarse ad infinitum, como en la propia perspectiva de la ciudad que se pierde a lo largo de las tres grandes avenidas, especialmente la central que desemboca en los campos Elíseos y en la puerta del palacio del Louvre. Utopia del rey de extenderse con todo su poder por todo elterritorio
Es, sin embargo, en los jardines donde la pericia de Le Notre creó un amplia panorámica axial que pasa de los parterres de trazados geométricos, al bosquete y de allí se interna en el bosque extendiendo de forma simbólica el dominio del rey hacia el horizonte.
Análisis de la obra.
El palacio de Versalles tiene su origen en un palacete de caza construido para Luis XIII por Lemercier....
Introducción.
El palacio de Versalles fue construido, en lo fundamental, por Le Vau y J. H. Mansart para responder a las decisión de Luis XIV de trasladar su residencia fuera de París. El Palacio-ciudad iba a albergar todas las funciones del gobierno y la Corte, convirtiéndose en el monumento más espectacular a lamonarquía absoluta que puede verse en Europa.
Luis XlV dirigirá el mismo las construcciones ayudado por Colbert, superintendente de edificios, Le Brun, maestro de decoración, y por las Academias, bajo control estatal, que le proporcionaban temas, examinaban proyectos, distribuían trabajos, seguían el proceso de ejecución e imponían su espíritu (R. Mousnier, H istoria General de lasCivilizaciones.)
En Versalles el poder real queda plasmado físicamente en el monumento de modo que el palacio es el elemento que ordena todo el conjunto urbanístico de la ciudad cuyas tres avenidas principales confluyen en la Cour d´honneur que al ir estrechándose paulatinamente hace converger al visitante frente a la habitación del rey, desde cuyo balcón éste se aparecía a sus súbditos.
Por el lado dela fachada interior, las avenidas, parterres y canales del inmenso jardín se despliegan tomando como eje de simetría el que pasa por la misma habitación real que, situada en el centro planimétrico del palacio, se convierte en expresión del absolutismo monárquico, desplazando de este lugar preponderante a la capilla, caso de El Escorial.
La influencia de Versalles, al igual que la de su rey,se extendió por toda Europa convirtiéndose en el referente obligado de todos los palacios de la realeza europea.
Análisis formal.
Desde el punto de vista del estilo, Versalles es la culminación de lo que se ha dado en llamar el Clasicismo francés, creado a partir de 1630 por una nueva generación de arquitectos como Lemercier, Le Vau o F. Mansart, y cuyas propuestas podríamos resumir encuatro:
Primero, ligeros saledizos que señalan el centro de un edificio.
Segundo, planta baja con grandes elementos divisorios horizontales formando basamento.
Tercero, contraste deliberado entre distintos tipos de vanos.
Y por último, uso de un limitado repertorio de ornamentos: mascarones, marmitas, figuras echadas sobre los declives de los frontones o en remate sobre los dados de lasbalaustradas.
Este clasicismo no puede, sin embargo, enmascarar el profundo sentido barroco que aparece en Versalles y que parte de la misma concepción del monumento como una arquitectura puesta al servicio del poder del soberano.
En primer lugar destaca el sentido de Unidad que nos hace percibir Versalles como un todo único e indivisible en el cual el espacio urbanístico, la naturaleza y elpalacio se articulan y encuentran su sentido uno en los otros.
Pero la unidad barroca no es la suma de iguales sino la potenciación de una parte frente a las demás. En este caso, el cuerpo central del palacio que avanza decididamente hacia delante y en el que se encuentra la habitación real y el Salón de los Espejos se convierte en el punto focal de la composición.
Del mismo modo el sentidode lo abierto, lo ilimitado, tan caro al barroco, aparece tanto en la planta del palacio cuyas alas pueden prolongarse ad infinitum, como en la propia perspectiva de la ciudad que se pierde a lo largo de las tres grandes avenidas, especialmente la central que desemboca en los campos Elíseos y en la puerta del palacio del Louvre. Utopia del rey de extenderse con todo su poder por todo elterritorio
Es, sin embargo, en los jardines donde la pericia de Le Notre creó un amplia panorámica axial que pasa de los parterres de trazados geométricos, al bosquete y de allí se interna en el bosque extendiendo de forma simbólica el dominio del rey hacia el horizonte.
Análisis de la obra.
El palacio de Versalles tiene su origen en un palacete de caza construido para Luis XIII por Lemercier....
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