Virgilio Piñera

SPRING 1989

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Un análisis diferenciador del teatro de Virgilio Pinera: el
teatro satírico burlesco y el teatro absurdista1

Carlos Jerez Farrán

Gran número de los estudios que versan en torno al teatro de Virgilio
Pinera se han ocupado mayormente de relacionar su producción dramática con
el teatro del absurdo. Por ejemplo, en un artículo titulado "Virgilio Pinera y
el teatro del absurdo enCuba" el autor afirma que "Quizá de toda la
producción de Pinera, su primera pieza conocida, Electra Garrigó, sea la única
que no se pueda encasillar bajo el rótulo general del 'teatro del absurdo'."2
José Rodríguez Feo, conocedor de Pinera, opina contrariamente diciendo que
"Electra Garrígó, escrita en 1942, manifiesta una temprana preocupación por
el absurdo de la existencia humana."3 Añade elescritor amigo del autor que
"donde se define plenamente este tema es en Falsa alarma" de 1949 (41).
Otro estudio que contribuye al análisis de la obra dramática de Pinera concluye
que con Jesús, de 1948, y Falsa alarma Pinera "se adelanta a algunos
dramáticos europeos de su momento al utilizar recursos y temas del teatro del
absurdo."4 Estas afirmaciones de los críticos parecen discrepar un tantocon
las declaraciones que el mismo autor hace de su obra escénica cuando dice de
modo tajante
francamente hablando, no soy del todo existencialista ni del todo
absurdo. Lo digo porque escribí Electra antes que Las moscas, de
Sartre, apareciera en libro, y escribí Falsa alarma antes que Ionesco
publicara su Soprano calva.5
Discrepancias de este tipo proponen una serie de consideraciones que deberíanser analizadas detalladamente, pues existe cierta confusión en lo que se refiere
a la clasificación del teatro de Pinera. Ello se debe en parte a que el epíteto
de 'absurdo' a menudo ha sido aplicado sin mucho apoyo crítico. También
porque al hablar del teatro del absurdo como críticos topamos con el
problema de que no nos encontramos ante un movimiento literario de

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LATIN AMERICAN THEATREREVIEW

márgenes bien definidos, sino ante una manera especial de conceptuar el
mundo y la vida que incorpora una especial técnica dramática. Al hablar de
la existencia de un teatro del absurdo, todo lo más que podremos hacer es
hablar de características comunes a un grupo de escritores de objetivos
homogéneos que escriben más o menos dentro de la misma década, la de los
cincuenta, y de un marcogeográfico que incluye países como Francia,
Inglaterra y Alemania.
Si vamos a considerar el teatro de Pinera como representante de esta
modalidad del absurdo, dos objetivos serán imprescindibles. Primero se
deberá tomar en cuenta la visión del mundo que predomina en sus piezas y
segundo, averiguar cuáles son los elementos formales que se emplean para su
dramatization. Aunque ambos componentes, latemática y la estructura, van
intrínsecamente ligados en el teatro del absurdo per se, en Pinera veremos
que la mayoría de las veces no sucede así, siendo esta discrepancia y la
temática que las caracteriza lo que nos hace dudar de la validez del calificativo
que se ha venido aplicando a su obra de los años cuarenta.
Para hacer más comprensible la hipótesis que postulo en este trabajo,
seráconveniente apuntar unas breves ideas sobre las preceptivas del teatro del
absurdo antes de pasar al análisis de las obras que nos atañen. Según el
estudio de Martin Esslin, The Theatre of the Absurd, uno de los objetivos
principales del teatro de Ionesco y Beckett, por ejemplo, es la proyección de
la angustia metafísica que siente el hombre por lo absurda que le parece la
condición humana. Este género deteatro, dice Esslin,
[expresses] the anxiety and despair that spring from the recognition
that man is surrounded by areas of impenetrable darkness, that he
can never know his true nature and purpose, and that no one will
provide him with ready-made rules of conduct.6
Esta afirmación atribuye al teatro del absurdo una orientación metafísica que
no encontramos en el teatro de Pinera, o por lo...