Yerma

EL TEATRO DE FEDERICO GARCÍA LORCA

MUNDO DRAMÁTICO: TEMAS CENTRALES

-El elemento principal de su mundo es la frustración.
-Conflicto entre realidad y deseo.
-Lleva a escena destinos trágicos.
-En varias obras encarnados en mujeres.
-Tragedia de toda persona condenada a una vida de frustración.
-Esto en un doble plano:

a) Metafísico: lucha con el Tiempo, la Muerte.
b) Social:convencionalismos, prejuicios.

-Los dos se entrecruzan con frecuencia.
-Revitaliza los mitos trágicos.
-Muy diversos cauces formales.

CONCEPCIÓN TEATRAL

-Cultivó teatro sobre todo los seis últimos años de su vida.
-Desde 1932 dirige "La Barraca", grupo de teatro universitario.
-Despreció el teatro comercial.
-Despreció el teatro en verso, el género histórico.
-Simpatía por teatros de tipopopular, como el guiñol.
-Humanismo y esteticismo se unen en su teatro.
-Conviven la poesía y la realidad (a veces muy dura).
-Idea didáctica del teatro.
-Su función artística es compatible con la educación.
-Creciente enfoque social:
-Ayudar a los que sufren.

TRADICIONES, GÉNEROS, LENGUAJE

-Se nutrió de muy diversas tradiciones.
-Raíz modernista.
-Drama rural de épocas anteriores.-Fervor por los clásicos: Lope, Calderón.
-Teatro de títeres.
-Ecos de la tragedia griega o de Shakespeare.
-Interés por el teatro de Vanguardia.
-Variedad de géneros.
-Uso de verso y prosa: al principio, todo verso, y luego va escribiendo en prosa.
-Luego el verso está sólo en momentos concretos de sus obras.
>La casa de Bernarda Alba está casi íntegramente en prosa.
-Con la prosa, eldiálogo va a alcanzar una gran viveza. Intensidad.
-Lenguaje: habla de sabor popular y gran aliento poético.
-Densa presencia de símbolos, metáforas...
-Connotaciones emotivas, sensoriales, imaginativas...

TRAYECTORIA. LOS COMIENZOS

A.- Primeros ensayos
•El maleficio de la mariposa (1920):
-Totalmente en verso.
-Fracasó.
-Todavía lejos de la perfección, pero ya metido en la temática deamor imposible y frustración.
•Títeres de cachiporra:
-Se inspira en el guiñol.
-Se revela su nostalgia de la infancia.
•Mariana Pineda (1925).
-Totalmente en verso.
-Es su primer éxito.
-Trata de la heroína asesinada por bordar una bandera liberal.
-La obra tuvo resonancias antidictatoriales inesperadas.

B.- Farsas
•La zapatera prodigiosa:
-Trata la lucha de la realidad con loirrealizable.
-En prosa y verso.
-Ritmo ágil, garbo popular.
•Amor de Perlimplín con Belisa en su jardín:
-Otro caso de amor trágico.
•El retablillo de don Cristóbal:
-En guiñol.
•Tragicomedia de don Cristóbal y la señá Rosita:
-También en guiñol.
>Hasta aquí Lorca había experimentado distintas maneras de hacer teatro.
>Inicia ahora un camino más audaz.

C.- Experiencias vanguardistas•Profunda crisis vital y estética en los años 28-30.
a) Vital > su condición de homosexual.
b) Estética > busca un nuevo lenguaje.
•Sus amigos, como Dalí y Buñuel, se lanzan al surrealismo.
-Hace algunas obras, pero no enteramente surrealistas.
-Tienen un sentido global consciente.
•El público:
-Especie de auto sacramental sin Dios.
-Los personajes encarnan las obsesiones y los conflictos delpoeta.
a) Acusación a la sociedad, la cual condena al homosexual.
b) Crítica a quienes no reaccionan a esa represión.
c) Proclama la licitud de toda norma de amor.
•Así que pasen cinco años:
-Muestra a un joven con un ansia de paternidad imposible.
-Ilustra bellamente el tema de la frustración íntima.
•Estas dos obras:
-Resultan esenciales en cuanto que presentan lo más profundo del autor.-Son lo más audaz que podía hacerse en el teatro del momento.
-No fueron representadas hasta hace pocos años.

D.- Plenitud
•Alcance popular.
-Son los años de La Barraca, que representa obras por los pueblos.
-Logra aquí la plenitud de su arte y un éxito multitudinario.
•La mujer ocupa un puesto central.
-Sensibilidad de Lorca ante la condición de la mujer.
-También ante los negros,...