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Páginas: 57 (14098 palabras) Publicado: 11 de octubre de 2015
RESEÑAS

Filología y Lingüística 38 (1): 241-263, 2012
ISSN: 0377-628X

Jorge Chen Sham (Ed.). Espacios dramáticos y experimentación discursiva en
Gloria Elena Espinoza de Tercero. León, Nicaragua: Editorial Universitaria
UNAM-León, 2010, 219 páginas
El presente volumen, editado por Jorge Chen Sham, ofrece una serie de artículos sobre
la obra dramática de Gloria Elena Espinoza de Tercero,prácticamente la única autora que ha
escrito para la escena en la Nicaragua de la segunda mitad del siglo XX e inicios del XXI.
Se puede considerar como complemento del volumen anterior De casas, ángeles y lobos: la
novelística inicial de Gloria Elena Espinoza de Tercero, editado en el 2007.
Las obras analizadas por los diversos participantes son Espinas y sueños, Desesperación,
Stradivarius, Nocheencantada y Sangre atávica. Los autores concuerdan en señalar algunas
constantes temáticas y estéticas en la obra de Gloria Elena Espinoza de Tercero: el conflicto
interno del ser femenino en la cultura patriarcal, la violencia verbal y física ejercida sobre las
mujeres por el machismo (la denuncia de la violencia, tanto física como simbólica, está muy
presente en todas sus obras dramáticas); elcarácter meateatral de sus propuestas escénicas, en
las que los paratextos (prólogos, epílogos y didascalias) juegan un papel importante; el empleo
de diversas estrategias paradójicas de anulación de niveles dramáticos (es el caso, por ejemplo,
del empleo de la metalepsis…).
Muchos de los procedimientos estéticos que utiliza Gloria Elena Espinoza,
íntimamente ligados a las propuestas lúdicas de lacultura postmoderna, superan esta última
intencionalidad autorreferencial, ya que en sus textos se incorporan diversas problemáticas
de la subjetividad femenina en un contexto social patriarcal, en ocasiones de evidentes
connotaciones latinoamericanas. En sus obras dramáticas, la reflexividad y la metateatralidad
postmoderna no se encuentran al servicio de la disolución del sujeto en juegoslingüísticos.
Por el contrario, los procedimientos metateatrales le permiten expresar la dimensión humana
y ética del sujeto, específicamente del femenino. Así, por ejemplo, la incorporación textual de
la figura de la Autora, en Noche encantada, se encuentra al servicio del comentario sobre la
condición existencial del ser humano. El nivel dramático ‘superior’, ocupado por la figura de
la Autora, comenta elnivel intradiegético, con lo que se desmonta o elude cualquier ilusión de
referencialidad y de verdad transcendental.
Jorge Chen Sham realiza una introducción a su obra dramática en “La ‘objetivación
creadora’ de Gloria Elena de Espinoza”. Destaca la constante presencia de personajes
femeninos caracterizados por una subjetividad traumática, ya que viven situaciones de
sufrimiento y degradación.Distingue las siguientes contantes en su dramaturgia: conflictos
psicológicos en espacios cerrados, búsqueda para transcender el trauma existencial a través de
diferentes formas de salvación, la intertextualidad y la transmedialidad (aporte de las últimas
‘innovaciones’ tecnológicas en las indicaciones para la puesta en escena) y, por último, la
metateatralidad y la reflexión sobre el lenguaje.
Una delas más relevantes aportaciones del volumen procede del artículo de Wilfried
Floeck, quien en “Metadrama entre juego teatral y compromiso ético”, analiza todos los

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procedimientos metateatrales presentes en los textos dramáticos de Gloria Elena Espinoza de
Tercero, procedimientos que de manera más o menos detenida tambiénrevisan algunos de
los contribuyentes del volumen. Las modalidades de metadrama investigadas por Floeck son
la temática, la ficcional, la de tendencia épica, la discursiva, la figural y la adoptiva. Floeck
no deja de recalcar constantemente la funcionalidad de las aportaciones metateatrales en la
exploración de la mujer como sujeto social.
Nidia Palacios, en “La representación de la mujer en tres...
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