cosas

Juan Carlos Ortega Valverde

La improvisación en la música contemporánea.

Resumen
Este artículo trata sobre el papel de la improvisación a lo largo de la historia de la música
occidental, comparándola con otras culturas. Asimismo, revisa las influencias del contexto
social y cultural. Veremos como la inclusión de la improvisación afecta a las nuevas relacionesautor/intérprete/obra/público. Las dificultades a las que se enfrenta el intérprete de
formación clásica al afrontar la improvisación y la oportunidad que representa. Breve estudio
sobre las corrientes y estéticas musicales del s.XX: El legado de John Cage y la música aleatoria.

Abstract
This article discusses the role of improvisation throughout the history of Western music,
comparing it with other cultures. It alsoreviews the influences of social and cultural context.
We'll see how the inclusion of improvisation affects new relationships author / artist / work /
public. The difficulties facing the interpreter of classical training in dealing with the
improvisation and the opportunity it represents. Brief study on musical and aesthetic music of
the twentieth century: the legacy of John Cage and aleatoricmusic.

Orígenes: La vuelta de la improvisación a la música occidental culta
Podemos observar que en ciertas culturas y en ciertas épocas, la improvisación ha sido una
parte fundamental de la música, ya sea culta o popular. En otras, en cambio, se encuentra más
o menos ausente. Para encontrar las causas se necesita un estudio profundo de todo lo que
rodea la música, del lenguaje en primerlugar, sobre todo si se trata de sociedades donde la
música es de tradición oral.
Veamos para comenzar el papel de la improvisación en nuestra música occidental. Lo que se
nos viene a la cabeza en primer lugar es la improvisación en el órgano, una ciencia que se ha
mantenido hasta nuestros días. ¿Por qué surgió? Sencillamente por razones prácticas: la
duración de las diferentes partes deloficio religioso son variables, por lo que el organista debía
ser capaz de poner música a un tiempo relativo, alargar o acortar su actuación. Una obra
compuesta de antemano no podía ser acortada o extendida. Es por esta razón que hacia 1900
la iglesia era de los pocos lugares de los que la improvisación no había sido desterrada.
En la época barroca, en la música cortesana, el músico improvisabasobre la ornamentación. El
bajo cifrado, le servía de guía y marco en el que brotar su invención. Pero el compositor
también era a la vez intérprete. La partitura no estaba completa, requería completarla con la
Espacio Sonoro nº 27, junio 2012

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La improvisación en la música contemporánea
Juan Carlos Ortega Valverde
improvisación. Más tarde, cuando llegamos a la época del virtuosoromántico, es la cadencia
del concierto el campo de libertad en el cual el músico puede mostrar sus capacidades
inventivas. El compositor era también un intérprete (Mozart, Beethoven), y deja en su obra un
espacio en el que puede mostrar su habilidad para crear música en el instante, en tiempo real,
sin preparación alguna. Los alemanes tienen para esto un buen término descriptivo:
Musikantisch enlugar de Musikalisch.
Varios cambios en la Historia de la Música provocaron la desaparición progresiva de la
improvisación. En la segunda mitad del siglo XIX aparece la figura del compositor en sentido
literal, es decir, que por primera vez en la historia, se encarga exclusivamente de componer (el
concepto) y en confrontación con él se encuentra el intérprete, que se encarga solamente deinterpretar (la realización del concepto). La complejidad melódica, armónica y rítmica se
intensifica, y se hace impensable que el intérprete pueda improvisar en un lenguaje que no es
el suyo, un lenguaje que se complica cada vez más y que es incapaz de comprender. El apogeo
de esta complejidad se alcanza en la época del dodecafonismo y, después en el Serialismo. El
intérprete tiene ya bastante...