Estudio Sobre Othello De Leavis

Leavis
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In the first instance, FR Leavis has suggested that Othello's declared love is corrupted: 'It may be love, but it can be only in an oddly qualified sense love of her: it must be muchmore a matter of self-centred and self-regarding satisfactions--pride, sensual possessiveness, appetite, love of loving--than he suspects'. En el primer caso, FR Leavis ha sugerido que elamor declarado de Otelo está dañado: 'Puede ser amor, pero puede ser sólo en un amor sentido extrañamente calificado de ella: debe ser muchmore una cuestión de auto-centrado y auto-respecto- - satisfacciones del orgullo, la posesividad sensual, el apetito, el amor de amar - lo que él sospechaba ".
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Othello, it will be very generally granted, is of all Shakespeare's great tragediesthe simplest: the theme is limited and sharply defined, and the play, everyone agrees, is a brilliantly successful piece of workmanship. Otelo, será muy general concedida, es de todas las grandes tragedias de Shakespeare más simple: el tema es limitado y claramente definidas, y el juego, todo el mundo está de acuerdo, es una pieza brillantemente exitosa de mano de obra. The effect is one of anoble, "classical" clarity—of firm, clear outlines, unblurred and undistracted by cloudy recessions, metaphysical aura, or richly symbolic ambiguities . El efecto es uno de los nobles, "clásico" claridad de la empresa, contornos claros, unblurred y sin distracciones por recesiones nuboso, aura metafísica o ambigüedades ricamente simbólicas. . . . . And yet it is of Othello that one can say bluntly,as of no other of the great tragedies, that it suffers in current appreciation an essential and denaturing falsification . Y sin embargo es de Otelo que se puede decir sin rodeos, como de ninguna otra de las grandes tragedias, que sufre en la apreciación actual de una falsificación esencial y desnaturalización. . . . .
According to the version of Othello elaborated by Bradley [AC Bradley, thegreat Victorian critic], the tragedy is the undoing of the noble Moor by the devilish cunning of Iago. De acuerdo con la versión de Otelo elaborado por Bradley [AC Bradley, el gran crítico victoriano], la tragedia es la perdición del moro noble por la astucia diabólica de Iago. Othello we are to see as a nearly faultless hero whose strength and virtue are turned against him. Othello vamos a ver comoun héroe casi perfectamente a la fuerza y ​​la virtud se volvió contra él. Othello and Desdemona, so far as their fate depended on their characters and un-tampered-with mutual relations, had every ground for expecting the happiness that romantic courtship had promised. Otelo y Desdémona, siempre que su destino dependía de sus personajes y sin forzar, con relaciones mutuas, tenía todo el suelo paraesperar la felicidad que el cortejo romántico había prometido. It was external evil, the malice of the demi-devil, that turned a happy story of romantic love—of romantic lovers who were qualified to live happily ever after, so to speak—into a tragedy. Fue mal externos, la malicia de los demi-diablo, que convirtieron una historia feliz de amor romántico de los amantes románticos que estabancalificados para vivir felices para siempre, por así decirlo-en una tragedia. This—it is the traditional version of Othello and has, moreover, the support of Coleridge—is to sentimentalize Shakespeare's tragedy and to displace its centre . Esto-es la versión tradicional de Othello y tiene, además, el apoyo de Coleridge-es sentimentalizar tragedia de Shakespeare y de desplazar su centro. . . . .
Theplain fact that has to be asserted in the face of this sustained and sanctioned perversity is that in Shakespeare's tragedy of Othello Othello is the chief personage—the chief personage in such a sense that the tragedy may fairly be said to be Othello's character in action. El simple hecho de que tiene que hacerse valer frente a esta perversidad sostenido y sancionados es que en la tragedia de...