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1. INTRODUCCION

Nuestra mirada tiene la capacidad de identificar y medir la realidad, para ello debe ejercitarse en analizar y percibir los aspectos sensibles de su entorno y reconocer los elementos que componen el lenguaje visual.
Al conocer estos elementos el individuo es capaz de expresarse a través del lenguaje visual y descubrir los significados que componen la estructura de unaimagen. El equilibrio representa una parte esencial en la estructura de una imagen ya sea fotográfica, artística, publicitaria o arquitectónica. Los componentes de una imagen se ordenan teniendo en cuenta su peso visual, para crear sensaciones diversas, en relación, a una temática o un estilo artístico.
Los componentes básicos de la obra de arte como es el caso del equilibrio, han sido estudiadospor varios teóricos y psicólogos del arte. Este se ha basado en numerosos estudios experimentales, para verificar la notoriedad e importancia de estos componentes en la creación de estructuras visuales, capaces de despertar en el espectador sensaciones diferentes.
La universalidad de estos elementos afecta a todas las creaciones visuales realizadas por el hombre, como es la pintura, el diseño, laarquitectura y la escultura.
Como elemento expresivo no existe una receta para lograr su efecto. En un campo visual juegan distintas variables que crean fuerzas determinantes que generan equilibrio, la combinación de estas variables son las que originan una gran diversidad de propuestas expresivas. Normalmente, el equilibrio, es el resultado de un trabajo inconsciente generado por el artista quecombina a los elementos, a veces guiándose por una búsqueda o exploración de elementos expresivos que interaccionan en el soporte, y otras, de un modo arbitrario.






2. MARCO TEORICO
2.1. SIMETRIA

Estudiar el equilibrio implica referirse a un parámetro, respecto del cual lo comparado refiere semejanzas y diferencias. Así, recurrimos a dos situaciones básicas que enmarcan el estudio delequilibrio: la simetría y la asimetría. En el contexto de la simetría lo que se analiza es, genéricamente, la igualdad, y su parámetro más usual en la arquitectura es un eje (a veces un punto, o un sistema de ejes). Esto supone distintas relaciones entre las partes según el modo en que se dispongan, definan y combinen estos parámetros de referencia. Inicialmente, vamos a ver un caso de equilibrio porsimetría, para tratar de comprender esta variedad de problemas y un soporte común.

El Panteón de Agripa (desarrollado por Adriano) en Roma; El volumen principal del Panteón está generado por una simetría radial, es decir, por la repetición de un elemento, rotándolo alrededor de un eje que define un punto. Así, piso (la planta) contiene un modelo de equilibrio lineal, originado en la comprensión deuna línea central que subraya al eje y a los dos laterales que lo apoyan. Pero si atendemos a la configuración de los muros y la cubierta, la obra se vuelve más homogénea a medida que ascendemos hasta el volumen regular, que rodea un espacio sin más énfasis que el concentrado en el hueco de la cúpula.

Esta variación gradual resulta de la superposición de ambas simetrías: la lineal queconfigura un espacio fuertemente frontal (el exterior), y la radial, que determina un espacio continuo y concéntrico (el interior), el “templo de todos los dioses”, donde, como quizás quiso Adriano, ninguno de estos predomina sobre los demás.





































2.1.1. Simetría. Determinación e indeterminación

El primer problema que presentamos en el equilibrio por simetría es latensión que aparece entre predominio y regularidad, según se refuerce el énfasis sobre alguna parte (generalmente un centro) o se neutralice por la reiteración o continuidad. En esta variación se sostienen distintos criterios de relación entre partes y todo, diferentes modos de jerarquía, subordinación, competencia, paridad. Vamos a retomar estos temas desplegando algunos casos de simetrías compuestas...