Paradoja

Una paradoja es una declaración en apariencia verdadera que conlleva a una autocontradicción lógica o a una situación que contradice el sentido común.

Paradoja de Teseo Cuando se han reemplazado todas las partes de un barco, ¿sigue siendo el mismo barco?
Paradoja de Galileo: a pesar de que no todos los números son cuadrados perfectos, no hay más números que cuadrados perfectos.
Paradoja deOlbers ¿Por qué, si hay infinitas estrellas, el cielo es negro?

La ironía es la figura del discurso mediante la cual se da a entender lo contrario de lo que se dice.

«Amigos, romanos, paisanos, prestadme vuestros oídos, he venido a enterrar a Cesar, no a aplastarlo». Shakespeare
Porque todo junto se escribe separado y separado se escribe todo junto.
En la historia corta "El regalo delMagi," una pareja joven es demasiado pobre para hacerse regalos de Navidad.
El chico vende su reloj de bolsillo para comprar a su mujer un juego de cepillos con el que peinarse su larga y preciosa melena.
Entretanto, ella corta su precioso cabello y se lo vende a una empresa de pelucas para sacar dinero y poder comprar a su marido una cadena para el reloj.

—O. Henry, El regalo del MagiHipérbole es un tropo que consiste en realizar una exageración muy grande, aumentando o disminuyendo la verdad de lo hablado, de tal forma que el que reciba el mensaje, le otorgue más importancia a la acción en sí y no a la cualidad de dicha acción.

"Sus brazos eran tan largos que se salían por la ventana".
"Es más fácil que un camello entre por el ojo de una aguja, que un rico entre en elReino de Dios".
"Te llamé un millón de veces".

Oxímoron consiste en armonizar dos conceptos opuestos en una sola expresión, formando así un tercer concepto.

(El amor) «es hielo abrasador, es fuego helado, / es herida que duele y no se siente...» (Francisco de Quevedo).
(El amor) es «vista ciega, luz oscura, / gloria triste, vida muerta» (Rodrigo Cota de Maguaque)
«Lo fugitivo permanece ydura» (Francisco de Quevedo)

Importancia del teatro en el siglo de oro español.

Muchas personas formaban parte de la actividad teatral en España ya
desde finales del siglo XV, y el número de éstas se disparó en el Barroco debido al interés desmesurado que esta variedad
literaria empezó a despertar en las gentes. Autores de comedias,
cobradores, tramoyistas, actores... solían agruparse encompañías,
conocidas como “compañías de la legua” por lo mucho que viajaban,
pues en un principio, ni ciudades ni pueblos gozaban
de sitios fijos para este tipo de espectáculos, sino que se veían obligados
a improvisar tablados en las plazas principales de cada población.
Como es de esperar, había muchos tipos de compañías
dependiendo del número de componentes y de las obras querepresentaban.
Poco a poco, los teatros públicos fijos fueron proliferando, sobre todo, aunque no exclusivamente,
en las grandes ciudades
como Madrid, Sevilla o Valencia. Apuntando ya maneras de divos,
los actores de estas poblaciones exigían
teatros permanentes con comodidades, con decorados vistosos
y mejores elementos de tramoya.
Y por fin, a finales del siglo XVI, se construyó elprimer corral de comedias de Madrid, el
Corral de la Cruz -en la calle de la Cruz-, y poco después, el
Corral del Príncipe -en la plaza
de Santa Ana, donde hoy se encuentra el Teatro Español-, y ambos se convirtieron en los teatros públicos por excelencia de la capital de España,
adonde acudían las gentes en tropel para ver las obras de los grandes autores de comedias,
y que estabanpatrocinados por dos Cofradías.
Los corrales del siglo de Oro típicamente españoles eran patios con un “tablado” en uno de sus extremos.
Generalmente, los corrales no estaban cubiertos, salvo quizás por la parte del escenario y algunos asientos del fondo.
Junto al escenario había unas hileras de “gradas”,
y encima de éstas se encontraban los “aposentos”,
que eran las ventanas de las casas que...