Stanislavski

Pese a este movimiento incesante de búsqueda, podríamos hablar de dos etapas esenciales, de dos modos dialécticamente opuestos en la creación del personaje desde la óptica stanislavskiana. El primerode ellos —primero en el tiempo— parte del estudio racional del texto hacia la "encarnación" del personaje. El segundo, también conocido como el "método de las acciones físicas elementales" parte delconocimiento orgánico, en "caliente" de la situación teatral y llega recién tras ello a incorporar el texto en la etapa de "encarnación o caracterización".Este segundo modo de la creación llegó tardepara Stanislavski- Su nuevo enfoque no pudo ser terminado por el maestro ruso, por !o menos en lo que a su redacción se refiere, por cuanto muere antes de entregarlo a la imprenta.¿Por quéStanislavski "necesita" buscar a esa altura de su vida un nuevo método de trabajo? Quizás la obra y la crítica de sus alumnos predilectos —Meyerhold, Vahtangov— hayan influido en él para hacerle revisar algunosde sus planteos. Quizás sus lecturas de nueva sactitudes psicológicas como las de Pavlov y sus reflejos condicionados, le hayan iluminado la senda como antes, para su primer método, lo había hecho la"memoria afectiva" del francés Ribot. Sus escritos, papeles y notas quedan durante largos años en manos de especialistas e investigadores soviéticos y recién ahora comienzan a ser conocidos enOccidente. El trabajo que aquí damos a conocer, creemos que por vez primera en Occidente, constituye la esencia de sus últimos años de trabajo. El núcleo del mismo está dado por la presencia de la "acciónfísica" como punto de partida y por el reconocimiento implícito de lo que la improvisación significa para el trabajo del actor y el sentido de su empleo. Stanislavski no usa la palabra improvisación,últimamente acuñada, pero sin duda emplea ese modo de trabajo como se deduce de las lecciones que presentamos
Es pues conveniente separar en los trabajos de Stanislavski aquello que pertenece a su...