Teatro Naturalista Y Simbolista

Edward BRAUN

Cl director
u la escena
Del naturalismo o Grotouuski
MEININGEN
ANTOINE
EL TEATRO
SIMBOLISTA
JARRY
STANISLAVSKY
Y CHEJOV
E. G . C R A I G
REINHARDT
MEYERHOLD
PISCATOR
BRECHT
ARTAUD
GROTOWSKI

Editorial Galerna

El director y la escena

NOTAS

1. La principal fuente de información sobre el teatro de Meiningen es Max
Grube, The Story of the Meiningen (trad. A. M. Koller, University ofMiami,
1963). Citado abajo como "Grube".
2. Véase Muriel St. ¿lair Byrne, "Charles Kean and the Meiningen Myth",
Theatre Research, Vol. VI, N° 3; "What We Said about the Meiningers in
1881", Essays and Studies, XVIII (1965).
3. Véase Essays and Studies, XVIII, pp. 62 y subsiguientes.
4. André Antoine Memories of the Théátre Libre (trad. M. Carlson, University
of Miami, 1964), pp. 84-85.
5.Constantin Stanislavsky.Afy Life in Art (trad. J. J . Robins, London, 1924
y 1980), pp. 197-201.
6. Grube, pp. 33-34.
7. Citado por Marvin Carlson en The Germán Stage in the Nineteenth Century
(Metuchen, N. J., 1972), pp. 172-173.
8. Véase Grube, p. 54.
9. Citado por Marvin Carlson en "Meininger Crowd Scenes and the Théátre
Libre", Educational Theatre Journal. Vol 13, p. 246.
10. Essays and Studies,cit., p. 51.
11. Antoine, op. cit., pp. 81-82.
12. Theatre Research, cit., pp. 141 y subsiguientes.
13. Véase J. C. Trewin, Benson and the Bensonians (London, 1960), p. 30.
14. Véase John Osborne, The Naturalist Drama in Germany (Manchester University Press, 1971), Chapter 2.
15. Lee Simonson, The Stage is Set (New York, 1932), pp. 272-273.
16. Grube, p. 41.
17. John Osborne, "From Political toCultural Despotism: the Nature of the
.Saxe-Meiningen Aesthetic", Theatre Quarterly, Vol. 5, N° 17, p. 46.
18. Ibid. p. 48.
19. Educational Theatre Journal, Vol, 13, p. 246.
20. Grube, p. 107.
21. Osborne, op. cit., p. 50.
22. Véase Ann Marie Koller, "Ibsen and the Meininger", Educational Theatre
Journal, Vol. 17, pp. 101-102.
23. Véase Michael Meyer, Henrik Ibsen: Volume 2 (London, 1971), p. 220.
24.Véase Muriel St. Clair Byrne, op. cit.
25. Citado por Marvin Carlson en The Germán Stage in the Nineteenth Century,
cit. p. 179.

2.

ANTOINE Y EL TEATRO LIBRE

Hemos visto cómo en Inglaterra, y más definitivamente en Alemania,
el movimiento hacia un naturalismo escénico fue, en primer lugar, una
respuesta al gusto predominante por lo "pintoresco" en historia, geografía y en la naturaleza. En elmejor de los casos, esto era un reflejo del
impulso romántico en las artes, la urgencia por trascender la vida terrenal .a través de la experiencia estética. Pero, en su aspecto negativo, no
era más que "cultura de museo", el instinto charlatán de una era de
codicia. En este movimiento, Francia llevó el liderazgo, la revolución
rompió con los rígidos moldes del clasicismo y en los comienzos delsiglo XIX, la "piéce-á-spectacle" (la obra como espectáculo), quedó
firmemente establecida en el escenario parisino. En 1830, el tumultoso estreno de Hemani de Victor Hugo, anunciaba el triunfo dramático
del romanticismo y su pasión por la verdad histórica, que prometía
extenderse más allá de la apariencia superficial del lenguaje y de su comportamiento. Pero la demanda popular por la colear destemps, siguió
siendo poderosa y Hugo, de Vigny, Sardou, el viejo Dumas y otros, estaban lo suficientemente preparados para satisfacerla. Irónicamente,
Alfred de Musset, el más genial de los dramaturgos de su época, evitó
el contacto con el teatro después del fracaso de su primera pieza en
1830 y publicó su obra teatral sólo para ser leída. Significativamente,
no fue sino hasta después de su muerte en1857, con el surgimiento del
realismo, cuando obtuvo un tardío reconocimiento. Su obra maestra
Lorenzaccio, publicada en 1834, no fue debidamente apreciada hasta
que el Théátre Nationale Populaire la reestrenara en 1951. A l igual que
el Boris Godunov de Puchkín y La muerte de Danton y el Woyzeck
de Buchner —todas ellas, productos de la revitalización de Shakespeare
en Europa— el Lorenzaccio, es...