Acerca De Lolita Vladimir Nabokov

UNA SOLA Y DISTINTA LOLITA

Después de casi sesenta años, el impecable artefacto verbal titulado Lolita conserva una frescura inusitada. Sigue adquiriendo lectores en todo el orbe y es el responsable por un lado de que las demás novelas escritas por Nabokov sean conocidas (sin Lolita jamás se hubiesen realizado traducciones a varios idiomas de obras que de lejos la superan, como La DefensaLuzhin o La Dádiva), y por otro de haber creado un mito moderno con su correspondiente mitología, el de la nínfula, esa niña inocentemente perversa o perversamente inocente, seductora e infantil, que perderá sin reservas al adulto enamorado de ella, hasta rozar y cruzar los límites de lo permitido.

Un lustro después del escándalo suscitado por la novela, el director de cine Stanley Kubrick entró encontacto con Vladimir Nabokov para solicitarle la elaboración de un guión cinematográfico basado en Lolita, con el objetivo de llevarlo a la pantalla grande. Almas gemelas, Kubrick y Nabokov se distinguieron por la escrupulosidad en cuanto a concepción y presentación del producto artístico. A pesar de hallarse en orillas opuestas, sus narraciones y films son un dechado de laboriosidad, de rigorcreativo: abundantes investigaciones previas a la escritura y a la realización; limpieza de puestas en escena, capítulos y escenas; estilos sobrios aunque preciosistas, al punto de que no es exagerado reconocer cierta cercanía a lo pictórico en la autobiografía Habla, memoria y en una película de culto como 2001: Odisea del espacio. El detalle visual, su estela e impacto, más que el auditivo o eltáctil, son las raíces de sus trabajos. Así, durante la sesión inaugural de un curso literario en Cornell, Nabokov califica al detalle, base de todo relato escrito, como la“residencia de Dios”(1); es posible cotejar, también, la búsqueda de precisión en la imagen a lo largo y ancho de la filmografía Kubrick, de manera especial en El Resplandor (1980) donde amplios escenarios abandonados preparanal ojo del espectador para el horror, o en la versión de Lolita, con sus decorados barrocos, sus rocambolescas actuaciones que brindan la idea de una atmósfera decadente y superficial, propicia al apego del profesor por la niña.

Nabokov redactó una extensa adaptación al cine de su novela que duraba aproximadamente nueve horas. Pese a que lo dilatado del texto quizá abrumó a Stanley Kubrick,las diáfanas escenas, los diálogos ágiles que se apartan de la literatura y respaldan al relato audiovisual, terminaron por convencerlo. Sólo el novelista con algunas nociones del séptimo arte puede lograr una óptima versión fílmica de su libro. En un sentido que tal vez se les escapó al escritor ruso y al director norteamericano, la versión o adaptación cinematográfica de manuscritos es unejercicio de traducción. La habilidad del guionista adaptador consiste en trasladar un mundo de manifestaciones literarias a otro visual y auditivo, tal como un traductor ofrece textos de un idioma a otro. En sus estudios acerca de la traducción V. Vitsaxis analiza la condición adaptativa de toda versión poética, cuya prioridad es acercar al lector los ámbitos en que fueron gestados unos poemas. Eltraductor – y este es ya un lugar común – recrea lo que traduce, o coopera en la creación del autor traducido al proponer sus textos en otra lengua (2). Algo semejante sucede con la versión para cine de una obra literaria. Lo que el espectador observa no es el entramado original concebido por el escritor – no puede observarlo más que en la novela – sino una versión, en otro código, de ese entramado. Elesfuerzo del guionista, complementario de la dirección audiovisual, tiene como eje poner delante del espectador una entre las múltiples visiones que ofrece el texto original.

Un elemento adicional, por anecdótico no menos importante, está representado en cómo se escribió el guión final, de tres horas, que en últimas fue la base para el film Lolita de 1962. Desde luego, el dilatado primer...