Adaptacion Al Cine De La Literatura Hispanoamericana

Índice

Introducción……………………………………………………………………………………………………1
I- Los inicios del cine hispanoamericano……………………………………………..2
II- Técnicas de adaptación cinematográfica………………………………………..3
III- La literatura en el cine hispanoamericano………………………………………5
1- Algunas Versiones cinematográficas de obras literarias…………………5
2- Ejemplos de adaptaciones cinematográficas…………………………………..92.1- Pedro Paramo…………………………………………………………………………..9
2.2- El coronel no tiene quien le escriba…………………………………………11
2.3- Como agua para chocolate………………………………………………………12

Conclusión…………………………………………………………………………………………………….15
Bibliografía…………………………………………………………………………………………………….16
Mediagrafía……………………………………………………………………………………………………16

Introducción
El debate sobre las adaptaciones literarias al cinelatinoamericano lleva a plantear la necesidad de su reglamento artístico y a cuestionar el mayor rango que se le suele otorgar a la literatura. Ambos son medios de expresión que, al margen de formas específicas, se juntan en su carácter narrativo.
Por eso, en el presente trabajo tenemos como objetivo, presentar y tratar algunas de las obras literarias que han sido adatadas al cine por empresascinematográficas hispanoamericanas, tomando en cuenta que se trata de un subcontinente de larga tradición cinematográfica desde la aparición del cinematógrafo. Para ello creemos idóneo empezar reconstruyendo la historia del cine desde sus inicios en el subcontinente americano, luego orientaremos nuestro interés hacia las técnicas de adaptación cinematográficas que se han utilizado, pasandoposteriormente a abordar algunos ejemplos de estas adaptaciones: Pedro Páramo de Juan Rulfo, El coronel no tiene quien le escriba de Gabriel García Márquez, y Como agua para chocolate de Laura Esquivel.

I- Los inicios del cine hispanoamericano
El cine como invento aparece el 28 de diciembre de 1895. Aquel día, los hermanos Lumière mostraron, en sesión pública, sus films a los espectadores del SalónIndien de París utilizando el cinematógrafo. A partir de ese momento los países hispanoamericanos fueron recibiendo este invento al igual que en el resto del mundo, a finales del siglo XIX. Con la ausencia de una producción propia se fueron proyectando las primeras películas mudas gracias a los promotores franceses e italianos que de su mano llegaban los films. Muy pronto los mercadoshispanoamericanos fueron dominados por las producciones de Hollywood, incluso las productoras estadounidense empezaron a rodar películas sonoras de habla hispana dirigidas a los países hispanoamericanos contando para ello con famosos interpretes y profesionales hispanoamericanos.
En cuanto al verdadero inicio del cine hispanoamericano se puede decir que éste nació a principios de siglo con cortometrajesmudos. En cambio las primeras películas sonoras aparecen a finales de la década de los veinte, fue en México, Chile, Argentina, entre otros países, en lo que se refiere a los demás países, las primeras producciones sonoras locales se darán a conocer entre los años treinta y cincuenta. Al principio se recurría a los directores de teatro para hacer de directores de cine con pocos recursos materialestraídos desde Estados Unidos y Europa, y de esta forma se fueron consolidando varios nombres como Edmo Cominetti con (Bajo la mirada de Dios) 1926 en Argentina, Pedro Sambarino con (Corazón Aymará) 1924 en Bolivia, y Antonio Moreno con (Santa) 1932, en México.
Por lo general las primeras producciones fílmicas presentaban los paisajes, las costumbres y algunos de los aspectos característicos decada país. Estas películas se proyectaban en los teatros, y la larga duración de los films causaba a veces el cansancio de los espectadores que abandonaban las salas dejando el film a medias, pero posteriormente fueron acostumbrándose poco a poco.
II-Técnicas de adaptación cinematográfica
La adaptación literaria al cine constituye un elemento de fusión de dos lenguajes, el literario y el...