Alfareria inca

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alVolumen 36, Nº 2, 2004. La Alfarería Imperial Inka: Una Comparación entre la Cerámica Estatal del Área de Cuzco… Páginas 365-374 365 Chungara, Revista de Antropología Chilena

LA ALFARERÍA IMPERIAL INKA: UNA COMPARACIÓN ENTRE LA CERÁMICA ESTATAL DEL ÁREA DE CUZCO Y LA CERÁMICA DE LAS PROVINCIAS
IMPERIAL INKA POTTERY: A COMPARISON OF STATE CERAMICS FROM THE CUZCO HEARTLAND AND THE PROVINCESTamara L. Bray*
Se presentan los resultados preliminares obtenidos mediante el estudio en curso de vasijas incaicas depositadas en colecciones de museos de diferentes partes del mundo. A partir de este análisis se plantea que el complejo cerámico estatal del imperio Inka no es tan homogéneo, ni estuvo tan uniformemente distribuido a través del Tawantinsuyu, como tradicionalmente se ha pensado.En este artículo se comparan las frecuencias, los tamaños y las variantes estilísticas de la cerámica imperial recuperada en el centro estatal del Tawantinsuyu de Cuzco y su vecindad con materiales procedentes de las provincias. El significado de las similitudes y diferencias registradas entre el complejo cerámico del centro versus el de las provincias será discutido en el marco del contexto dela política del estado imperial. Palabras claves: Tawantinsuyu, Inka, alfarería incaica, iconografía, colecciones museológicas. An on-going study of complete Inka vessels found in museum collections suggests that the imperial assemblage is not as homogeneous or as evenly distributed throughout the empire as commonly thought. In this paper I compare frequencies, sizes, and stylistic variants ofimperial Inka pottery from the Cuzco heartland region to materials found in the provincial districts of the empire. The significance of the differences and similarities noted between core and provincial assemblages are explored within the context of imperial state politics. Key words: Tawantinsuyu, Inka pottery, iconography, museum collections.

El complejo cerámico asociado con el estado imperialde los Inkas ha sido ya por mucho tiempo reconocido por su naturaleza uniforme y repetitiva. En efecto, John Rowe una vez sugirió que fue tan constante que se podría reconstruir con confianza una vasija entera a partir de un solo fragmento (1944:8). A menudo, la adhesión estricta a los cánones formales y estilísticos ha sido interpretada casualmente como evidencia de producción en gran escala,en unos casos (Jones 1964:8; Rowe 1944:48), y como ejemplificación del arte corporativo, en otros (e.g., Moseley 1992:73). Aunque tales opiniones son frecuentes, han sido muy pocos los estudios sistemáticos de la alfarería Inka que nos permitan evaluar críticamente éstas y otras suposiciones comúnmente aceptadas acerca de la importancia y el significado del complejo imperial Inka. Para comenzar aabordar algunas de estas cuestiones, inicié hace varios años un proyecto de fotodocumentación de materiales Inkas albergados en museos, con la intención de desarrollar una base de datos sobre la cerámica imperial que permitiera

analizarla sistemática y comparativamente. Hasta la fecha, he completado la documentación de colecciones de cerámica Inka en Perú, tanto en el Museo Nacional deArqueología e Historia en Lima como en el Museo Inka y del INC en Cuzco entre otros; en Ecuador, en los Museos del Banco Central en Quito y Cuenca, en el Museo de Jijón y Caamaño en Quito, así como en otras instituciones y colecciones privadas; en los Estados Unidos, en el Museo Americano de Historia Natural, en el Museo Field en Chicago (que posee una gran colección del Cuzco comprada a un Sr. Montezen el año 1893), y en los Museos del Smithsonian en Washington, D.C.; y, finalmente, en el Museo Británico en Londres. Como parte del proceso de documentación, obtuve numerosos datos, incluyendo información sobre las dimensiones de las vasijas, el tratamiento decorativo, la fabricación, el contexto del hallazgo y la procedencia. Además de las colecciones de los museos, la base de datos contiene...
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