Apuntes

La técnica del plano-contraplano es utilizada en el fragmento de la película La Diligencia en el momento en que Hatfield se dirige al sheriff. Escuchamos al jugador de cartas desde fuera de campo cómo llama al personaje, y en el siguiente plano continúa hablando. En el plano 19 ocurre lo mismo con Doc, se despide de las puritanas y el siguiente plano se muestran las mujeres mientras escuchamosdesde fuera de campo al médico. Aquí viene la continuidad viene dada por el sonido. Al igual que en el filme de Tres colores: azul durante la visita en casa de Olivier, en los planos-contraplanos (7,8, y 9). La continuidad se da, además de con el sonido, con el eje de miradas, un ejemplo de ello es en El padrino, en los planos 9, 12, 15, 17, 19 y 21, en los que Michael observa a sus enemigos.Sabemos la colocación en la que se encuentran los personajes gracias a sus miradas, por eso es importante este concepto, el cual nos proporciona continuidad espacial y credibilidad.

En función de la idea o significado el montaje es narrativo en todas las secuencias de las películas a analizar, ya que se va presentando la evolución natural de los hechos, posee introducción, nudo, y desenlace. Aunquetambién existe montaje descriptivo en los planos expresivos de Michael en El Padrino, y la partitura en Tres colores: azul, donde se favorece la contemplación de los rostros de los personajes y los elementos, que son claves de la acción.

Atendiendo al montaje métrico, en las escenas de más drama de la película de El laberinto del fauno cuando Ofelia observa a su madre Carmen desangrándose, elritmo lo va a marcar la duración de los planos, los cuales son en general cortos. En los demás filmes a analizar afirmamos que las secuencias poseen un ritmo fluido, gracias a la dinámica del movimiento interno, es decir, de los personajes, como de la cámara.

Otro elemento utilizado en todos los fragmentos de los filmes, excepto en El laberinto del fauno, es el elemento de la toma en espera.En La Diligencia se muestra, por ejemplo, en los planos 17 y 18, en el que la cámara fija espera la entrada por la derecha de Hatfield en el primero, y la entrada de Buck, también por la derecha, en el segundo, tras haber salido por la izquierda en los planos anteriores. También ocurre en El padrino, en los planos donde continuamente los asistentes al funeral salen y entran en cuadro una vez quehan mostrado sus respetos a Don Vito Corleone. Otro ejemplo sucede en el plano 22, cuando Tessio entra en el encuadre por la derecha para dirigirse a Michael, o cuando ambos salen de cuadro para hablar sobre la entrevista que Mike tendrá con Barzini. Finalmente, en Tres colores: azul, la toma en espera sucede en el plano 6, que corresponde al momento en el que Julie entra en cuadro por la parteinferior izquierda para pasar a casa de Olivier.

Respecto a la iluminación comenzaré hablando sobre Tres colores: azul, en la cual el director de fotografía........... ha empleado precisamente este color para simbolizar el estado de ánimo de la protagonista. Para ello, durante todo el filme, los planos rodados en la piscina cubierta y por tanto, la localización es en el interior, se ha utilizadola técnica del claroscuro. Se ha iluminado desde la oscuridad a través de unas luces puntuales que iluminan a Julie zambulléndose y son: las propias luces del pabellón y los focos que están dentro de la piscina. Estos planos se caracterizan por la utilización de una iluminación azulada, color entrante que hace alusiones al título de la película, y filtros azules para simbolizar el pasado de Julie,que es omnipresente en algunos pasajes del filme y acompaña los compases de la música en torno a la cual gira la historia. Por tanto, predominan los colores entrantes, que corresponden a la gama fría, la cual tiene connotaciones negativas, pues se relaciona con la tristeza y la depresión. Los planos rodados en el exterior, pertenecen al estilo naturalista en la iluminación, debido a que todas...