Artaud en Brook

ARTAUD EN
BROOK
TEATRO
SAGRADO

INDICE
PETER BROOK

2

TEATRO SAGRADO

4

MARAT – SADE

6

LA INFLUENCIA DE ARTAUD EN BROOK

9

2

PETER BROOK
Peter Brook nace en Londres, en 1925. Se gradúa allí en Artes en Oxford. Entre 1947 y
1950 es director de la Royal Opera House. En la actualidad es director del Centro
Internacional de Investigación Teatral que funda en Parísen 1971. Lleva a escena sus
primeras obras teatrales con apenas veinte años. Inicia entonces una amplísima labor
creadora en los territorios del teatro, el cine y la ópera. El criterio de dirección de Peter
Brook es uno de los más deslumbrantes e influyentes del teatro contemporáneo. Sus
mayores éxitos consisten en diversas escenificaciones de obras de Shakespeare; su
experiencia con el Teatrode la Crueldad que culmina con Marat/Sade (1964); y la
puesta en escena de El Mahabharata(1987). Peter Brook integra la creación teatral con
un impulso reflexivo. Así ha generado diversas obras donde intenta pensar las vetas de
sentido que atraviesan el hecho teatral. Brook nos propone recordar, y acaso volver a
experimentar, un instante histórico inicial donde el teatro era ceremoniainiciática,
espacio de magia hechicera, latido de un rito sagrado.
Los valores originarios desde los que parte Brook desde muy temprana edad
profesional, con los montajes donde explora con Artaud son la idea de rito y ceremonia.
Asume la celebración como punto culminante de una experiencia teatral que puede
mostrar diferentes formas de manifestar la aprobación: el aplauso o el silencio. Larevaloración del silencio es algo que le director británico considera primordial. El
Teatro Sagrado habla pues desde una matriz donde lo necesario es que las cosas vivan,
estén el uno con el otro. Es decir: cuando un actor está hablando junto con el otro,
sucede algo entre ellos que atrapa al público. Brook huye, pues, del teatro naturalista
por considerar que el dramaturgo, crea el diálogo de talmanera que, aun pareciendo
natural, muestra lo que quiere que se vea. Tampoco el teatro del absurdo es una
respuesta a sus inquietudes: concibe aquí la idea de Artaud con un teatro que conmueva,
y no un teatro ameno.

Artaud sostenía que sólo en el teatro podríamos liberarnos de las
reconocibles formas en que vivimos nuestras vidas cotidianas. Eso hacía del
teatro un lugar sagrado donde sepodía encontrar una mayor realidad.

Brook P. 2000, el espacio vacío

3

EL TEATRO SAGRADO

Lo llamo teatro sagrado por abreviar, pero podría llamarse teatro de lo
invisible-hecho-visible: el concepto de que el escenario es un lugar donde
puede aparecer lo invisible ha hecho presa en nuestros pensamientos. Todos
sabemos que la mayor parte de la vida escapa a nuestros sentidos: unaexplicación más convincente de las diversas artes es que nos hablan de
modelos que sólo podemos reconocer cuando se manifiestan en forma de
ritmos o figuras. Observamos que la conducta de la gente, de las multitudes,
de la historia, obedece a estos periódicos modelos. Oímos decir que las
trompetas destruyeron las murallas de Jericó; reconocemos que una cosa
mágica llamada música puede proceder dehombres con corbata blanca y
frac, que soplan, se agitan, pulsan y aporrean. A pesar de los absurdos
medios que la producen, en la música reconocemos lo abstracto a través de
lo concreto, comprendemos que hombres normales y sus chapuceros
instrumentos quedan transformados por un arte de posesión. Podemos hacer
un culto de la personalidad del director de orquesta, pero somos conscientes
de queél no hace música, sino que la música lo hace a él; si el director está
relajado, receptivo y afinado, lo invisible se apodera de él y, a su través, nos
llega a nosotros.

Brook P., 2000, El espacio vacío

Brook comienza su andadura explorando a Artaud con el grupo LAMDA, sobre el teatro
de la crueldad. El experimento consistía en preparar a los actores de la Royal
Shakespeare Company...