Arte De Los 90`S

ARTE DE LO AÑOS 90´s


La actividad artística constituye un juego donde las formas,
las modalidades y las funciones evolucionan según las épocas
y los contextos sociales, y no tiene una esencia inmutable se esfuerza en
efectuar modestas ramificaciones, abrir algún paso, poner en
relación niveles de la realidad distanciados unos de otros. Las
famosas "autopistas de la comunicación", consus peajes y sus
áreas de descanso, amenazan con imponerse como único trayecto
posible de un punto a otro del mundo humano. Si la autopista
permite efectivamente viajar más rápido y eficazmente, también
tiene como defecto transformar a sus usuarios en meros consumidores
de kilómetros y de sus productos derivados. Frente
a los medios electrónicos, los parques de diversión, los lugares
deesparcimiento, la proliferación de formatos compatibles de
sociabilidad, nos encontramos pobres y desprovistos, como rata
de laboratorio condenada para siempre a un mismo recorrido,
en su jaula, entre pedazos de queso. El sujeto ideal de la sociedad
de figurantes estaría entonces reducido a la condición de
mero consumidor de tiempo y de espacio. Porque lo que no se
puede comercializar estádestinado a desaparecer.
Simbolizada o remplazada por mercancías,
señalizada por logotipos, la relación humana se ve obligada a
tomar formas extremas o clandestinas si pretende escapar al
imperio de lo previsible: el lazo social se convirtió en un artefacto
estandarizado


Tratan de delimitar precisamente el campo de intervención del
receptor en la obra de arte- se resuelve hoy en una culturade
lo interactivo que plantea lo transitivo del objeto cultural como
un hecho establecido. Estos elementos sólo vienen a ratificar
una evolución que va más allá del dominio del arte: en todos los
vectores de la comunicación la parte de la interactividad crece
cuantitativamente. La emergencia de nuevas técnicas,
como Internet y el multimedia, indica un deseo colectivo
de crear nuevosespacios de sociabilidad y de instaurar nuevos
tipos de transacción frente al objeto cultural: a la "sociedad del
espectáculo", donde cada uno encontraría en los canales de comunicación más
o menos truncos la ilusión de una democracia interactiva.
Lo transitivo es viejo como el mundo, constituye una propiedad
concreta de la obra de arte. Sin ella, la obra no sería
nada más que un objeto muerto,aplastado por la contemplación.
Delacroix ya escribía en su diario que un cuadro logrado
"concentraba" momentáneamente una emoción que la mirada
del espectador debía revivir y hacer evolucionar


Maurizio Cattelan

Se inscriben dentro de esa contraposición entre esencia y apariencia que predomina en diferentes estrategias contemporáneas de enmascara-mientos. Esencialmente autodidacta, suobra se mueve entre la escultura y la performance y tiene en el sentido del humor y la trasgresión de los símbolos establecidos sus principales armas de expresión que son el cuerpo, el objeto y la acción, sus esculturas hiperrealistas y performances se traducen en símbolos de ese afán universal por ocultar las verdaderas intenciones humanas. En efecto, Cattelan no se anuncia como un artistaconceptual, aunque muchos de sus gestos ostentan una notable densidad de ideas. Tampoco presume de su gravedad poética; sin embargo, tras la ligereza de ciertas fábulas se esconde la conversión de lo cómico en lo trágico, dejando escaso margen para definirlo como un humorista infiltrado en el mundo del arte.

Este artista italiano asentado en Nueva York gusta de parapetarse en ese "todo puede sercualquier cosa", donde el reto mayor significa despistar a quienes se dedican a cartografiar actitudes y poéticas que permitan modelar una nomenclatura del arte contemporáneo. Al privilegiar la digresión por encima de la evolución, su propuesta avanza por el camino de retroceso de la sociedad actual. De este desvío consciente, advertimos la verdad de tantas mentiras: el triunfo de este modo de hacer...