arte

Le Parc, Julio. Seis círculos en contorsión,1967
De la serie Cintas en contorsión
Cintas de acero inoxidable, brazos mecánicos de aluminio y motores de 220 voltios en caja de madera esmaltada.
Medidas: 103 x 245 x 19,6 cm
1-CONTEXTO
A principios de los años sesenta, uno de los desarrollos del constructivismo fue el arte óptico y el arte cinético que ahondaron en los problemas de lapercepción para incorporarlos como recurso artístico.
Ambas vertientes buscaron el movimiento. En el caso del arte óptico, el movimiento es virtual, ilusorio. Los artistas apelan a las leyes de la visión y estructuran la composición a partir de la repetición de formas geométricas simples, en ocasiones seriadas. Así, el efecto de redundancia de líneas próximas, colores e intensidades lumínicas provocan elojo del espectador produciendo en su retina un efecto de sutil vibración.
El arte cinético, en cambio, buscó introducir el movimiento real. Existen esculturas y relieves móviles propulsados por el aire ambiente. Distintas son las máquinas que, por medio de motores eléctricos programados, producen efectos de luz y movimiento. Las llamadas esculturas transformables son las que necesitan de laparticipación del espectador para modificarse al manipularlas. Otras, verdaderas obras abiertas, se transforman ante los ojos de quien se desplaza para contemplarlas.
Dentro de esta corriente, la trayectoria de Le Parc muestra su actitud crítica frente a la concepción de la obra de arte estable y definitiva, como es el caso de las pinturas y esculturas tradicionales. Esta actitud fue la que lo llevóa experimentar con la luz y el movimiento; ya sea ilusorio, como el sugerido por los efectos ópticos, o real, como el producido por el empleo de mecanismos simples. En Francia, junto con sus compañeros del Grupo de Investigación Visual, Le Parc defendió el trabajo en equipo y el constante intercambio de ideas frente a la concepción tradicional del artista único. Otra de las preocupaciones básicasde este grupo fue motivar la participación activa de un público nuevo, no especializado. Para esto realizaron encuestas, jornadas callejeras, salas de juegos y espacios recorribles, invitando a las personas a relacionarse directamente con las obras. Con estas propuestas buscaban que cada espectador las interpretara libremente, y que esa libertad lo impulsara a reflexionar sobre la situacióncotidiana de dependencia en la que podría encontrarse, aspecto que para Le Parc constituye el carácter político de su trabajo.
Le Parc realizó Seis círculos en contorsión en 1967, un año después de haber ganado el Gran Premio de la Bienal de Venecia y un año antes de las revueltas estudiantiles del Mayo francés. Esta obra pertenece a las “experiencias con contorsiones”, que comienzan con cintasflexibles de plástico blanco que forman círculos sobre un fondo negro. Luego experimentó con cintas de acero inoxidable pulido sobre un fondo liso o rayado. En estas experiencias empleó la luz artificial en forma rasante para generar un efecto visual de luces y sombras.

2- LE PARC, JULIO
Nace en la ciudad de Mendoza en 1928. A los trece años se establece en Buenos Aires con su familia. Dos años mástarde ingresa en la Escuela de Bellas Artes, donde se interesa por los planteos del arte concreto y por la obra de Lucio Fontana. En 1947 abandona los estudios y se aproxima al anarquismo y al marxismo. Hacia 1954 ingresa en la Escuela Superior de Bellas Artes y en 1958 viaja a París becado por el Servicio Cultural Francés. En esta ciudad entra en contacto con los artistas Victor Vasarely, GeorgesVantongerloo y François Morellet, entre otros.
Interesado por las propuestas del arte óptico y por la teoría de la Gestalt, comienza sus experiencias ópticas en pinturas que presentan secuencias progresivas de formas, de posiciones y de colores, generando inestabilidad visual. En 1960 integra en París el Grupo de Investigación de Arte Visual (GRAV) junto con Horacio Demarco, Francisco García...