Bachiller

EL TEATRO ESPAÑOL DEL SIGLO XX ANTERIOR A 1939
-El teatro anterior a la guerra civil.
El desarrollo del teatro español durante el primer tercio del siglo ofrece una clara
dicotomía. De una parte, un teatro que triunfa porque goza del favor del público
burgués y de los empresarios atentos a sus gustos (teatro benaventino -de Jacinto
Benavente-). De otra parte, se realizan repetidos intentosde renovación que se estrellan
contra las barreras comerciales o el gusto establecido. Valle y Lorca se alzarán como
cumbres de tales inquietudes.

2.1- El teatro comercial.
A.-1. : La comedia burguesa de Benavente. Don Jacinto Benavente propuso un teatro sin grandilocuencia, sin excesos, con atención preferente a los ambientes cotidianos. Su obra supone una crítica amable de los idealesburgueses.
A.-2. : El teatro en verso. Supone ante todo la presencia en los escenarios del arte verbal modernista.
A.-3. : El teatro cómico. Los tipos y ambientes castizos que habían sido la materia de los cuadros costumbristas del Romanticismo vuelven ahora a la escena.

2.1.1.- La comedia benaventina.
Jacinto Benavente es la figura más representativa de las posibilidades teatrales delmomento. Algunos críticos lo incluían en la nómina del 98 por su obra El nido ajeno,
comedia que fue retirada ante la indignación del público. Pero después de este fracaso,
se ve obligado a aceptar los límites impuestos por el espectador.
Sus obras se mantienen en la línea de comedias de salón, como La noche del sábado,
Rosas de otoño, (son comedias amables en las que se critica y censuran los viciosy
defectos de la burguesía, pero sin llegar al exabrupto). La excepción a estas comedias
será Los intereses creados, su obra maestra, una farsa que encierra una cínica visión de
los ideales burgueses.
También intento el drama rural con su obra La Malquerida que trata sobre la
devastadora pasión incestuosa.
A pesar de su Premio Nobel En 1922, la crítica joven lo tacha de ñoño y
conservador.2.1.2.-El teatro en verso.
Este tipo de teatro combina rasgos posrománticos y modernistas, todo ello asociado a
una exaltación de los ideales nobiliarios y a los grandes hechos del pasado.
Cultivadores de esta línea son Francisco Villaespesa, Eduardo Marquina y los
hermanos Machado. De estos últimos destacamos su obra en colaboración La Lola se va
a los puertos

2.1.3.-El teatrocómico.
Dos géneros alcanzaron el éxito: la comedia costumbrista y el sainete.
Los hermanos Álvarez Quintero llevan a escena una Andalucía tópica y sin más
problemas que los sentimentales (Las de Caín, El patio...)
Carlos Arniches presenta una producción dividida. De una parte, los sainetes de
ambiente madrileño interesantes por el habla castiza (La chica del gato). Su otra
vertiente se denominótragedia grotesca. Son obras con una observación más profunda
de las costumbres y una actitud crítica ante las injusticias (La señorita de Trevélez).
Dentro del teatro cómico debemos mencionar el subgénero del astracán. Son piezas
descabelladas sin otro fin que provocar la carcajada (La venganza de don Mendo).

2.2.-El teatro renovador.
-INTENTOS DE RENOVACIÓN TEATRAL: Pág 186 del libroFEDERICO GARCÍA LORCALa obra dramática de Lorca puede agruparse en tres grandes bloques:
PRIMERAS PIEZAS TEATRALES. En 1920 estrena "El maleficio de la mariposa", obra de influencia modernista sobre el amor entre una cucaracha y una linda mariposa, que inaugura ya el tema fundamental de la dramaturgia lorquiana: la insatisfacción amorosa. El estreno fue un fracaso del que Lorca se resarció prontocon "Mariana Pineda", drama histórico basado en la heroína ajusticiada por Fernando VII en Granada por haber bordado una bandera liberal. A estas dos obras se unen las farsas trágicas sobre amores desgraciados de "La zapatera prodigiosa" y "Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín". En esta primera época también compone varias piezas breves de teatro de marionetas, en ellos desarrolla otro...