Blade Runner

BLADE RUNNER: Deja de ser verbocentrista por la cantidad de ambientes y música que acompañan a los diálgos ( no se da siempre, por ende he allí el efecto)

Min 14- 16 Sentimos como la música, através de sus frecuencias mas bajas, ingresa en el medio de la conversación (cuando le explica a cerca de las emociones de los Nexus 6)

Ondas martenot paneadas a la derecha y el efecto de la naveespacial a la derecha , alejándose (complementa lo que vemos)

Reverberacion en el 20:36 ( plano sonoro correspondiente a plano visual)
I wouldnt let him. El plano se cierra, la reverberación ya noesta en primer termino, escuchamos a Harrison Ford y la reverberación ahora está en 3er termino.
La música al final de la escena en el 22:20 también contiene una fuerte reverberación.

Canciontriste mezclada con sonidos de ambiente en 3er termino, lentamente el plano sonoro de estos se hace mas cercano mientras Dekard se acerca a la su balcón

Sonido extradiegetico del piano se vuevediegetico 40:50


46:53 Vemos el plano visual a través del vidrio, el sonodo corresponde a este y sentimos la pérdida de frencuencias graves en la voz de Harrison – la música sigue constante sinalteración


50:51 Dos músicas a la vez, una paneada a la izquierda del bar y otra proveninente de la calle paneada a la derecha. Mas Foley, y voces

53: Voces mas ambientes sonoros ( como no entendemosel idioma, se confunden ambos)

54: Entra la música , desaparecen las voces inentendibles, aparecen foleys y divresos efectos sonoros. Un sonido robotico en primer termino, nada que ver con la acción(juntos generan una sensación distinta a su independencia )
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El ambiente de la ciudad mezcla perfectamente con la música incidental y con las frecuencias bajas de esta.

1 0:05 Saxo +ambientes en 3er termino + foleys en 1er- 2do termino
1 0:06 Musica del piano diegetica se mezcla con la música extradiegetica ambas en primer termino (desaparece el Foley)
1 0 07: reaparece el Foley...