Canto

LA PRÁCTICA DEL CANTO SEGÚN
MANUEL GARCÍA
El Tratado completo del arte del canto de Manuel Patricio García es una de las principales
fuentes de información acerca de la práctica vocal y operística en Europa y América durante la
primera mitad del siglo XIX. El complemento de esta información son varias series de ejercicios
destinados a aquellos estudiantes y profesionales que pretendanentrenar y educar su voz con el
objetivo de interpretar las arias más representativas del bel canto. La primera parte del Tratado,
redactada originalmente en francés aunque repleta de términos técnicos en italiano y de ejemplos
musicales tomados de óperas pertenecientes a esta última tradición, se publicó por primera vez en
París con fecha de 1840. Junto con un contenido estrictamente musical, estaedición ya comprendía una serie de reflexiones técnicas, anatómicas y fisiológicas relacionadas con la emisión vocal
que, en los años siguientes, serían el origen de la obra que hoy conocemos. En 1847 aparece publicada una segunda edición que incluye esta misma primera parte junto con una segunda, más
extensa y muy rica en información sobre los aspectos específicamente artísticos de la prácticaprofesional operística según los presupuestos belcantistas. La edición de 1847 contiene, además, el
«Rapport sur le mémoire sur la voix humanine», resumen del documento presentado ante la Académie des Sciences de París el 16 de noviembre de 1840, así como de una serie de ejercicios para
la voz.1 En ella, los ejercicios aparecen distribuidos en dos secciones: la primera, consistente en
variasseries de vocalizaciones con acompañamiento instrumental, aparece intercalada a lo largo
de los últimos subcapítulos de la parte I del Tratado; la segunda, compuesta fundamentalmente
por ejemplos tomados del repertorio operístico comercial, figura al final de la parte II, complementando los capítulos en los que se analiza de manera más detallada la expresión artística
mediante el discursocantado. Son estos ejercicios, necesarios para comprender el desarrollo de la
técnica vocal dramática operística en el momento de mayor éxito del bel canto, los que presentamos y comentamos aquí. Al hacerlo, partimos del convencimiento de que los intérpretes interesados en la ópera y el drama musical van a seguir encontrando en ellos ayuda práctica para educar
su voz en la tradición belcantista, juntocon una gran parte de la información necesaria para acercarse a un arte que, más allá de modas, polémicas y fluctuaciones intelectuales, culturales o económicas, sigue siendo capaz de poner en escena todo el calor de las pasiones humanas.
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Las ediciones del Tratado o Traité complet de l’art du chant a las que nos referiremos aquí son la publicada en 1847
(primera en incluir las partes I yII) y, en menor medida, las posteriores a ésta. Como edición moderna, remitimos a
la traducción en español acompañada de aparato crítico editada recientemente como Tratado completo del arte del
canto. Ed. Lucía DÍAZ MARROQUÍN y Mario VILLORIA. Kassel: Reichenberger, 2012.

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LUCÍA DÍAZ MARROQUÍN / MARIO VILLORIA MORILLO

La troupe de los García. Manuel Patricio en familia
Manuel García(1805-1906) fue bautizado en Madrid como Manuel Vicente Patricio Rodríguez Sitches, recibiendo así los apellidos de su padre, el conocido tenor, maestro de canto, compositor y productor Manuel del Pópulo Vicente Rodríguez García (1775-1832) y de su madre, la
soprano Joaquina Sitches Briones (1778?-1864).2 Fue el mayor de tres hermanos de los que dos,
la mezzosoprano María Malibran (1808-1836) y lacontralto Pauline Viardot (1821-1910) —más
conocidas por los nombres que asumieron tras sus respectivos matrimonios— han pasado a la historia como dos de las más célebres cantantes operísticas entre los muchos intérpretes que recorrieron los salones y los escenarios comerciales europeos y americanos en los días de esplendor
del bel canto.
El viajar de una ciudad a otra, hablar diferentes...