Cinco horas con mario

"CINCO HORAS CON MARIO": DE LA NOVELA AL DRAMA

Rosa M. Tabernero

1 . Mucha bibliografía existe sobre la novela Cinco horas con Mario (1), en especial sobre sus dos protagonistas; escasa sobre la versión dramática. Uno de los que se ha ocupado del comentario de la versión dramática es G. Sobejano (2). Ahora bien, este trabajo presenta un aspecto negativo: se basa únicamente en el textodramático, ya que no ha asistido a la representación del monólogo. A pesar de este incon veniente, el estudio de Sobejano es muy interesante. Siguien do las directrices de este trabajo y añadiendo todos los aspectos que juzgo interesantes después de asistir a dos repre sentaciones, intentaré estudiar de qué manera se ha realizado la adaptación teatral de Cinco horas con Mario, estrenada el 26 denoviembre de 1979 en el Teatro Marquma de Madrid y posteriormente en Barcelona. Pese . las evidentes virtudes a dramáticas de la novela, Cinco horas con Mario presentaba un problema importante para su adaptación teatral: su condición monologal. Es difícil para un actor realizar una buena interpretación hablando solo durante toda una obra y, por las mismas razones, no es fácil para el espectador atendermucho tiempo a un solo actor. Venciendo esta dificultad, la novela fue llevada al teatro. La versión dramática ha conser vado la calidad de la novela, pero ha perdido naturalmente en cantidad. Como dice G. Sobejano (3): "en una novela retrospectiva y repetitiva la cantidad tiene valores rítmicos y de expresión imaginaria que no pueden sacrificarse sin per juicio". De todos modos, la versióndramática gana todo lo que la música, los pasos, la mímica y el decorado pueden aportarle. 2. La técnica de la adaptación (4)

Lo primero que llama la atención cuando nos encontramos ante las dos versiones de Cinco horas con Mario es la dife-

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RILCE, III, 1, 1987

R. TABERNERO

rencia de extensión. Lanovela consta de 269 páginas en tanto que la versión dramática posee 58 páginas (fotografías incluidas): la versión narrativa ha sido muy resumida. Sin embargo, lo adelanto ya, Miguel Delibes y sus colaboradores no se han limitado a un resumen sino que han conseguido una verdadera obra teatral aprovechando todos los valores dramáticos que la novela contenía. Estos valores dramáticos estabanpresentes en la estructura, en el proceso narrativo y en los personajes. Además, se han tenido en cuenta todos los códigos extralingüísticos que intervienen en el espectáculo teatral. Se estudiará a partir de ahora cómo se adaptan estos aspectos al género dramático. 2.1. Estructura: Tomando como punto de partida siempre la estructura de la novela (esquela, "prólogo", monólogo y "epílogo") vamos a verlas modificaciones que se han introducido en cada parte. 2.1.1. La esquela: Antes de comenzar el monólogo de Carmen, sobre el telón levemente iluminado, se comienza a oír el tema musical de La mala muerte, de Luis Eduardo Aute. Al subir el telón poco a poco se descubre mediante la luz la esquela en el centro. Esta esquela está muy ampliada. Para Sobejano este procedimiento persigue un efectoestilizador. Tanto en el drama como en la novela, la esquela tiene la función de presentar a los personajes. Equivale a lo que en teatro se llama lista de "dramatis personae". La esquela acompañada por la música cumple perfectamente la función de situar al espectador en el tiempo dramático, así se intensifica el ambiente funeral del drama. 2.1.2. El prólogo: Algunos autores (5) llaman "prólogo" en lanovela a la serie de páginas entre la esquela y el monólogo de Carmen. En esta parte, en la novela, Carmen actúa como foco de las impresiones del día. El narrador es omnisciente. En la versión dramática, la escena vacía de personas se puebla de voces que reproducen el ambiente del velatorio. Estas voces "en off" reproducen algunas de las frases pronunciadas por las personas que están en el...