Cine español contemporáneo: analisis de lñas peliculas de alejandro amenabar
Páginas: 44 (10772 palabras)
Publicado: 19 de julio de 2010
CINE ESPAÑOL CONTEMPORÁNEO
ANÁLISIS DE LAS PELÍCULAS DE ALEJANDRO AMENÁBAR
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 3
CAPITULO I 4
EL CINE ESPAÑOL 4
1.1. BREVE HISTORIA DEL CINE ESPAÑOL 4
1.1.1. El cine mudo (1896-1930) 4
1.1.2. Una cierta edad de oro 5
1.1.3. El cine de género (1919-1930) 6
1.1.4. El sonoro y la republica 1930-36 6
1.1.5. Un cine en guerra (1936-1939) 71.1.6. Los años de la autarquia (1939-1950) 8
1.1.7. Luces y sombras (1951 - 1962) 9
1.1.8. La tímida liberalización (1962 - 1975) 11
1.1.9. La transición (1975-1982) 12
1.1.10. Hacia el reconocimiento internacional (1982-1994) 15
1.1.11. Crisis y esperanza (1986-94) 16
1.2. Premios y festivales 18
1.3. Géneros del cine español 19
1.3.1. Cine histórico 191.3.2. Cine colonial 20
1.3.3. Cine de la Guerra de la Independencia 20
1.3.3. Cine palaciego 20
1.3.4. Cine bandolero 20
1.3.5. Cine biográfico 21
1.3.6. Cine taurino 21
1.3.7. Cine religioso 21
1.3.8. Cine clásico 21
1.3.9. Cine de terror 22
1.3.10. Cine de desarraigados 22
CAPITULO II 23
PERSONALIDADES DEL CINE ESPAÑOL CONTEMPORÁNEO 23
ALEJANDROAMENÁBAR 23
2.1. ALEJANDRO AMENÁBAR 23
2.1.1. Biografía de Alejandro Amenábar 23
2.1.2. Premios 27
2.1.3. Filmografía 28
2.2. ANÁLISIS DE SUS PELÍCULAS HECHAS EN ESPAÑOL 29
2.2.1. THESIS 29
SINOPSIS 29
FICHA ARTÍSTICA 30
Premios 31
ANÁLISIS 31
2.3. ABRE LOS OJOS 32
SINOPSIS 32
FICHA ARTÍSTICA 33
FICHA TÉCNICA 34ANÁLISIS 34
2.4. MAR ADENTRO 35
SINOPSIS 35
Reparto 35
Críticas 36
Palmarés cinematográfico 37
BIBLIOGRAFÍA 39
INTRODUCCIÓN
El cine realizado en España se ha visto sometido a los vaivenes que emergen de la propia dinámica industrial. En cada momento se destacan ciertos directores y profesionales que dan cuerpo a películas de desigual fortuna. El cine mudo tiene unasmarcas que le definen por su aspiración continuada. En el tránsito del mudo al sonoro se encontró con mayores dificultades al disponer de escasos recursos propios. Durante el franquismo se refuerza la infraestructura que había surgido en los primeros años treinta, disponiendo de una normativa que definirá las actuaciones que deben abordarse a lo largo de toda la dictadura. La transición y lademocracia se convertirán en motores de nuevos modelos que, más allá de la inquietud de los años sesenta, tenderán a mirar mucho más hacia otros mercados y espectadores.
En cuanto al cine español contemporáneo, cabe destacar la figura del joven director Alejandro Amenábar, al que se han dirigido más críticas destructivas en los últimos años, considerando que una crítica positiva exagerada dirigidaa un debutante es tan destructiva y peligrosa como una muy negativa. Al margen de su mayor o menor talento, probablemente lo más admirable en él haya sido su capacidad para mantener la cabeza fría e ir mejorando película a película.
Su éxito viene de ser probablemente el primer director moderno y laico de la historia del cine español, un chico joven sobre el que no pesan las eternas y ya muylamidas heridas de la dictadura y la guerra civil, el catolicismo, la represión, el machismo, la familia, y demás ya no se sabe si tópicos o realidades de la España y el cine español de hoy y de siempre.
Amenábar aparece en escena en un momento en el que el cine español parece descubrir por fin que existen otros géneros aparte de la comedia costumbrista gracias a títulos como El día de la bestia deAlex de la Iglesia (comedia fantástica) o Boca a boca de Manuel Gómez Pereira (comedia sofisticada), ambas de 1995, pero Tesis y Abre los ojos suponen un salto cualitativo hacia un cine totalmente estilizado, universal y fácilmente exportable, y por abandonar definitivamente la comedia y la tradición realista, que casi ha acabado siendo una losa para el arte español.
CAPITULO I
EL CINE...
ANÁLISIS DE LAS PELÍCULAS DE ALEJANDRO AMENÁBAR
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN 3
CAPITULO I 4
EL CINE ESPAÑOL 4
1.1. BREVE HISTORIA DEL CINE ESPAÑOL 4
1.1.1. El cine mudo (1896-1930) 4
1.1.2. Una cierta edad de oro 5
1.1.3. El cine de género (1919-1930) 6
1.1.4. El sonoro y la republica 1930-36 6
1.1.5. Un cine en guerra (1936-1939) 71.1.6. Los años de la autarquia (1939-1950) 8
1.1.7. Luces y sombras (1951 - 1962) 9
1.1.8. La tímida liberalización (1962 - 1975) 11
1.1.9. La transición (1975-1982) 12
1.1.10. Hacia el reconocimiento internacional (1982-1994) 15
1.1.11. Crisis y esperanza (1986-94) 16
1.2. Premios y festivales 18
1.3. Géneros del cine español 19
1.3.1. Cine histórico 191.3.2. Cine colonial 20
1.3.3. Cine de la Guerra de la Independencia 20
1.3.3. Cine palaciego 20
1.3.4. Cine bandolero 20
1.3.5. Cine biográfico 21
1.3.6. Cine taurino 21
1.3.7. Cine religioso 21
1.3.8. Cine clásico 21
1.3.9. Cine de terror 22
1.3.10. Cine de desarraigados 22
CAPITULO II 23
PERSONALIDADES DEL CINE ESPAÑOL CONTEMPORÁNEO 23
ALEJANDROAMENÁBAR 23
2.1. ALEJANDRO AMENÁBAR 23
2.1.1. Biografía de Alejandro Amenábar 23
2.1.2. Premios 27
2.1.3. Filmografía 28
2.2. ANÁLISIS DE SUS PELÍCULAS HECHAS EN ESPAÑOL 29
2.2.1. THESIS 29
SINOPSIS 29
FICHA ARTÍSTICA 30
Premios 31
ANÁLISIS 31
2.3. ABRE LOS OJOS 32
SINOPSIS 32
FICHA ARTÍSTICA 33
FICHA TÉCNICA 34ANÁLISIS 34
2.4. MAR ADENTRO 35
SINOPSIS 35
Reparto 35
Críticas 36
Palmarés cinematográfico 37
BIBLIOGRAFÍA 39
INTRODUCCIÓN
El cine realizado en España se ha visto sometido a los vaivenes que emergen de la propia dinámica industrial. En cada momento se destacan ciertos directores y profesionales que dan cuerpo a películas de desigual fortuna. El cine mudo tiene unasmarcas que le definen por su aspiración continuada. En el tránsito del mudo al sonoro se encontró con mayores dificultades al disponer de escasos recursos propios. Durante el franquismo se refuerza la infraestructura que había surgido en los primeros años treinta, disponiendo de una normativa que definirá las actuaciones que deben abordarse a lo largo de toda la dictadura. La transición y lademocracia se convertirán en motores de nuevos modelos que, más allá de la inquietud de los años sesenta, tenderán a mirar mucho más hacia otros mercados y espectadores.
En cuanto al cine español contemporáneo, cabe destacar la figura del joven director Alejandro Amenábar, al que se han dirigido más críticas destructivas en los últimos años, considerando que una crítica positiva exagerada dirigidaa un debutante es tan destructiva y peligrosa como una muy negativa. Al margen de su mayor o menor talento, probablemente lo más admirable en él haya sido su capacidad para mantener la cabeza fría e ir mejorando película a película.
Su éxito viene de ser probablemente el primer director moderno y laico de la historia del cine español, un chico joven sobre el que no pesan las eternas y ya muylamidas heridas de la dictadura y la guerra civil, el catolicismo, la represión, el machismo, la familia, y demás ya no se sabe si tópicos o realidades de la España y el cine español de hoy y de siempre.
Amenábar aparece en escena en un momento en el que el cine español parece descubrir por fin que existen otros géneros aparte de la comedia costumbrista gracias a títulos como El día de la bestia deAlex de la Iglesia (comedia fantástica) o Boca a boca de Manuel Gómez Pereira (comedia sofisticada), ambas de 1995, pero Tesis y Abre los ojos suponen un salto cualitativo hacia un cine totalmente estilizado, universal y fácilmente exportable, y por abandonar definitivamente la comedia y la tradición realista, que casi ha acabado siendo una losa para el arte español.
CAPITULO I
EL CINE...
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