cine

CINE ARGENTINO
(Entre lo posible y lo deseable)

Historia
Economía
Ideología
Artes Audiovisuales

Octavio Getino

Cine Argentino

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Índice
. Presentación, por Rodolfo Kuhn .
. Introducción (II).
. Introducción (I).

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l. HISTORIA Y DEPENDENCIA.
1. La prehistoria de la dependencia cinematográfica (1896-1915).
2. Los primeros pasos de la industria dependiente(1915-1930).
3. El auge del cine nacional (1930-1943).
4. La hora de los “logreros” (1943-1955).
5. “Nuevo cine” y desarrollismo (1955-1966).
6. La “argentinización” de los sectores medios (1966-1972).
7. Los “catorce meses” (mayo 1973-julio 1974).
8. La noche del cine argentino (1974-1982).
9. La voluntad de cambio (1982-1983).
10. “Cine en democracia” (1983-1989).
11. El “cine exceptuado”(1989-1990).
12. Cine y “espacio audiovisual” (1995-...).
II. ECONOMIA Y DEPENDENCIA.
1. La dependencia estructural.
2. El cine como industria cultural.
a) La producción.
b) La distribución.
c) La exhibición.
3. Una industria carente de proyecto industrial.
4. Producción y financiamiento del “cine en democracia”.
. De las “actividades cinematográficas” al proyecto “industrialista”.
. Laproducción: entre el proteccionismo y la globalización.
. Exito comercial y proteccionismo estatal.
. Recursos del INC y dependencia productiva.
. La nueva legislación cinematográfica.
. Los nuevos recursos del INCAA.
. Los desafíos “industrialistas”.
. PyME’s e “industrialistas”: la disputa del mercado.
. Las dificultades del financiamiento productivo.
. “Incremento” o “desarrollo”productivo.
5. Los mercados como protagonistas.
. El cine: entre la “manufactura” y el “bien cultural”.
. Evolución del mercado nacional.
. Los nuevos agentes del mercado.
. La comercialización internacional.
6. Nuevas “ventanas” de comercialización.
. Cine y video.
. Cine y televisión.
. Cine, telecomunicaciones y globalización.
III. IDEOLOGIA Y DEPENDENCIA.
1. La censura: entre la “libertadde expresión” y la libertad de “elección”.
. Censura y “proteccionismo” ideológico”.
. La Iglesia y la censura.
. Limitaciones de la “libertad de expresión”.
2. Fin de la censura formal y nuevas formas de control.
. La censura “autoregulada”.
3. El cine como producción de ideología.
. El cineasta como intermediario.
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. Productores de ideología y desarrollo nacional.
. El realizador como sujeto o como objeto
4. La “industria de contenidos” y la identidad cultural.
5. El cineasta: entre la televisión y la interactividad.
6. De lo “universal global” a lo “universalsituado”.

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IV. CINE E INTEGRACION REGIONAL.
1. Algunos antecedentes.
2. El espacio cinematográfico iberoamericano.

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V. A MANERA DE PROLOGO.
. Memoria e historia.
. Memoria y nación.
. Memoria y documentación.
. Memoria y cineastas.

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A MANERA DE PROLOGO (COMPLEMENTARIO).
. Medios y fusiones.
. Diversificación de la oferta..”Imagen global” y “aldea global”.
. Producción y mercados nacionales.
. Los nuevos desafíos.
. Bibliografía utilizada.
. Libros y documentos. Revistas y boletines. Legislación.
. Glosario de organismos e instituciones.
. Directorio básico del cine argentino.
ANEXOS ESTADISTICOS.
1. Estreno de películas nacionales y extranjeras. Años 1930-1997.
2. Espectadores, según películas nacionales yextranjeras
y número de salas. Años 1980-1996.
3. Recaudaciones globales estimadas. Años 1980-1997.
. Precio medio de las entradas, en dólares mercado libre. Años 1930-1997.
5. Películas argentinas más taquilleras. Años 1983-1997.
6. Distribución territorial del mercado de la TV por cable. Año 1996.
7. Estructura y dimensión económica de la industria audiovisual. Año 1996.

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