Cine

TEMA 33. EL TIEMPO CINEMATOGRÁFICO. MONTAJE Y TIEMPO. LEYES DEL MONTAJE.RETÓRICA DEL MONTAJE. UNIDADES NARRATIVAS. EL PLANO SECUENCIA. EL RACCORD.
1. El tiempo cinematográfico 1.a. El tiempo de proyección (formatos de duración estándar) 1.b. El tiempo ficcional. 1.c. El tiempo contextual, o histórico ficcional. 1.d. El tempo, o ritmo de la narración. 1.e. La interacción entre los distintostiempos cinematográfico. Montaje y tiempo 2.a. La elipsis. Tipología narrativa y funcionalidad. 2.a.1. La elipsis narrativa (o de guión). Tipología. 2.a.2. La elipsis de montaje. Tipología. 2.a.3. La Omisión. Tipología y uso expresivo. 2.a.4. La agilización por puesta en escena. La agilización dramática. Overlapping dialogue. 2.a.5. Las agilizaciones mecánicas. Los bucles. 2.b. La dilatación temporal.2.b.1. La dilatación dramática. La dilatación por puesta en escena. 2.b.2. Las dilataciones por montaje. A. La dilatación por multiplicidad de puntos de vista sobre una misma acción. B. La dilatación por un solo punto de vista omnisciente que tiene una visión fragmentaria de una misma acción. C. El montaje alternado. Distintos espacios, mismo tiempo contextual. 2.c. Movimientos dramáticotemporales. Flashback y Flashforward. Leyes del montaje. Leyes de ordenación espacial. Los ejes. 3.a. El eje o línea de acción. Definición. 3.b. El eje de mirada, y el eje de movimiento. 3.c. Nacimiento de un nuevo eje por medio de una mirada. 3.d. Nacimiento de un nuevo eje cuando un personaje cruza la línea de los 180° 3.e. Métodos de salto de eje. 3.f. La no existencia de eje. 3.g. Conflictos entreejes. La teoría del eje predominante. 3.h. Los saltos de eje. En búsqueda de un montaje alternativo. Retórica del montaje. Recursos de montaje. Las transiciones. 4.a. El corte. 4.b. El encadenado. Tipología y uso expresivo. 4.c. La cortinilla. Tipología y uso expresivo. 4.d. Fundidos. Tipología y uso expresivo. 4.e. Las herramientas del montaje cinematográfico. Evolución histórica. Unidadesnarrativas. 5.a. Toma 5.b. Plano 5.c. Escena 5.d. Secuencia 5.e. Plano secuencia 5.f. Bloque El plano secuencia 6.a. Técnicas de rodaje y puesta en escena de los planos secuencia. Tratamiento espacial. 6.b. Técnicas de rodaje y puesta en escena de los planos secuencia. Tratamiento temporal. 6.c. Técnicas de rodaje y puesta en escena de los planos secuencia. Reconstrucción del ritmo visual. 6.d. La sensaciónde realidad. 6.e. La organización del rodaje en un plano secuencia. 6.f. Coreografías y técnicas de puesta en escena ligada. El raccord. Definición . Continuidad. Tipos de raccord. 7.a. Raccord de acción. 7.b. Raccord de movimiento. 7.c. Raccord de velocidad. 7.d. Raccord de ambientación o raccord físico. 7.e. Raccord de miradas. 7.f. Raccord de luz. 7.g. Raccord de dramático.

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. EL MONTAJE| Eli Salvador 1

1. EL TIEMPO CINEMATOGRÁFICO. La imagen cinematográfica está expuesta en el tiempo. Este aspecto temporal, junto con el espacio, son los componente de la imagen cinematográfica. Como el espacio, el tiempo cinematográfico se puede manipular y configura de manera compleja el discurso. Hay distintos tiempos que intervienen en una película: 1.a.Tiempo de proyección (formatos de duración estándar) El tiempo de proyección es la duración en la cual debemos de comprimir, dilatar o simplemente retratar nuestra historia. El cine está basado en unos tiempos tomados como referencia: Así un largometraje tiene una duración aproximada de 90 minutos, un mediometraje entre los 30 y los 60, y un cortometraje entre 1 minuto y 30.
A pesar de que seestrenan películas que llegan a las 3 horas de duración, su exhibición es compleja, puesto que los dueños de los cines no suelen estar dispuestos a perder un pase diario, o a pagar horas extras a sus empleados. Como ejemplo diremos que DOGVILLE, la última película del danés LARS VON TRIER, tenía una duración inicial del 3 horas y 25 minutos, que posteriormente fue reducida para su explotación...