Comedia griega

EL TERCER TEATRO Y SU INFLUENCIA EN LATINOAMERICA: EL CASO DEL GRUPO CUATRO TABLAS DE PERÚ

Justificación del tema
El hecho de abordar este tema como proyecto de investigación se debe al interéspor conocer el trabajo de Eugenio Barba junto con su grupo el Odin Teatret y el cómo la experiencia llevada a cabo en dicho grupo trastocó varios países, que al llegar sus ideas a América Latina,Barba conceptualizó este proceso nombrándolo tercer teatro (es históricamente, una fase en el desarrollo del Odin que se prolonga en el Tercer Teatro y en los teatros de grupo) resaltando varios gruposlatinoamericanos teatrales que han marcado la manera en ver y hacer teatro como lo fue el caso de cuatrotablas de Perú. Situación que considero digno de análisis ante el desarrollo del lenguajeteatral en las últimas décadas a nivel mundial.
Por lo que primeramente se debe recordar que el teatro de calle del Odin Teatret nace y se desarrolla desde una situación interna del grupo y de subúsqueda y tiene, un doble valor: por un lado es una tipología precisa de teatro de calle que agrega y determina técnicas específicas. Por otro lado, es una etapa, necesaria a posteriori, de un teatro quebusca aquellos lugares donde el teatro tradicional no está o no tiene espacios de vida reales. En un sentido histórico más amplio, es la experiencia de un valor del teatro que se busca en elexterior de sí mismo. La trayectoria del Odin Teatret se puede resumir en dos períodos: el primero comienza con la fundación del Odin en 1964 y está constituido por los espectáculos Kaspariana (1967), Feraí(1969), Main Fars Hus (1972) y también por seminarios y encuentros organizados con espectáculos artísticos de gran relieve (Fo, Ronconi, Grotowsky, entre otros), la publicación de libros y de unarevista, la producción de filmes didácticos sobre el teatro y las giras. Y, sobre todo, por un entrenamiento durísimo y por la ardua y prolongada preparación de los espectáculos, el trabajo apartado...