Concepto borgiano literatura

Varia fortuna de «Pierre Menard. proyecciones del concepto borgiano de re-escritura en la teoría literaria
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INTRODUCCION Los contactos frecuentes entre la teoría literaria y la literatura no siempre son unidireccionales. La reflexión del teórico surge a partir de la experiencia de la lectura de textos particulares para volverse sobre otros textos. Pero puede ocurrir, también, que losantecedentes de una postulación determinada se encuentren a posteriori, es decir, que los textos salgan al encuentro del crítico y que éste llegue —como diría 1-1. Bloom— demasiado tarde. Tal vez sea esta la «escena» representada por todas aquellas teorías que ponen el acento en el papel del lector con relación al acontecer literario. Y. tal vez, sea Borges uno de los escritores que ha desempeñado unrol decisivo —reconocido con posterioridad a la formulación de las teorías mencionadas— en la «entronización del lector» como instancia teórica. En este sentido, es paradigmática la situación —en el espacio teórico— de un texto como «Pierre Menard, autor del Quijote». Uno de los mayores obstáculos que debe sortear el lector crítico de este texto. como el de cualquier otro texto de Borges. consisteen evitar las tautologías. (Es frecuente ver cómo los textos borgianos hacen decir al crítico literalmente lo mismo que dicen, pero peor). Esta condición trágica a la que están sometidos los criticos se debe, quizás. a que en su narrativa se han abolido dos principios del ser y del conocer: el de identidad y el de no contradicción. Asimismo, se ha desvanecido su correlato estético: la noción delarte como «representación» de la realidad. En estas notas se intentará, porlo tanto, un acercamiento al texto y a sus proyecciones en la teoría literaria con la conciencia del poder que la carencia de los principios aludidos otorga al lector; pero, simultáneamente, con el reconocimiento de la precariedad y la provisionalidad de los resultados que su lectura posibilita.
Ana/ex de literaturahispanoamericana, n,hn. 21. Editorial Comptutense. Madrid, t992

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Víctor G. Zonana

TIPOLOGíA DEL DISCURSO EN «PIERRE MENARO...» Para los fines del presente estudio es conveniente comenzar por el postulado final del cuento: la lectura no puede consistir en una reconstrucción del sentido literal de un texto; es un proceso de re-escritura desde la propia posición histórica y cultural de esetexto ya citado, En tanto que re-escritura, «Pierre Menard, autor dcl Quijote» t es un ejercicio de «puesta en abismo» que remite no sólo a Cervantes. sino a toda la literatura que problematiza la posibilidad de leer2. Dado este principio compositivo, es necesario establecer la caracterización tipológica del discurso borgiano en este cuento. En el prólogo a Ficciones Borges evita la denominación«cuento» y prefiere la ambigua de «piezas»: «Las siete piezas de este libro no requieren mayor elucidación»3. Como pieza literaria. «Pierre Menard...» se aparta de lo estrictamente narrativo. Se puede caracterizar con mayor rigor como un ejemplo panicular, paródico ciertamente, de crítica literaria~. Como todo ensayo crítico tiene una estructura predeterminada que supone la polaridad entre el crítico, yel texto y el autor estudiados. El reconocimiento de esta polaridad no por obvio es menos necesario, ya que un análisis cauteloso. supondrá la identificación de las voces que construyen. en su interacción dialógica. el relato. Este se inicia por un acto de incomprensión radical. En efecto, un falso catálogo de naturaleza infamante que desdibuja la personalidad de Menard es el motivo que genera elejercicio crítico. La justificación y la mención de los «testimonios» vivos del estudioso que habla en el texto constituyen el primer núcleo de la «pieza». A esta suerte dc introducción sigue un estudio filológico orientado a establecer el corpus de Menard sometido a estudio. Se trata de una enumeración caótica —un recurso fundamental del discurso borgiano—. por cuyo medio se intenta crear una...